133句如梦令李清照原文精选句子

一、如梦令李清照

1、这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。

2、现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。

3、⑵常记：长久记忆。溪亭：临水的亭台。

4、如梦令·常记溪亭日暮

5、如梦令有两首来着的。其一：《如梦令》李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。其二：《如梦令》李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。注释：常：常常；时常。溪亭：临溪的亭子。日暮：太阳落山的时候。沉醉：陶醉。回舟：乘船而归。兴尽：游兴得到满足。误：不小心。藕花：荷花。争：抢渡，加紧划船。滩：群。鸥鹭：水鸥和白鹭的总称。(译文)还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。

6、一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

7、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：我常常记起，在溪边的亭子玩到太阳落山时分，喝得醉熏熏的，都找不到回去的路。天黑了，玩够了的我划着船，却划进了莲花的深处。划呀，划呀，惊得一滩水鸟，都飞起来了。(还有一说，争渡同怎渡)李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。译文：昨天晚上，雨下得不大，风却很急，我从沉睡中醒来，醉意并没有全消。我问卷起帘幕走进来请安的侍女，她说海棠花依然如故。知不知道？知不知道？应该是绿叶更加茂盛，而红花却已凋零。

8、露浓花瘦，薄汗轻衣透。

9、此为忆昔之词，非当时当地所作。李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实，此词大致可系于她十六岁(宋哲宗元符二年，1099年)之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。

10、这句词中有两点值得我们注意：一是用字的准确与精炼。“争”字渲染了一种急切的氛围，“滩”字则暗示了鸥、鹭之多。这两个字把少女们为寻找归路而奋力竞渡的情景惟妙惟肖地描绘了出来。二是反复与反衬手法的运用。词人没有具体描绘“争”的动作，而是先连用两个“争渡”，再用一群鸥、鹭受惊飞起，来写少女们争渡时的焦灼与快捷。而当她们从“藕花深处”竞渡时，眼前又出现一派欢快热闹的场面。在词人笔下，人与自然和谐地融为一体，充满勃勃生机。

11、我时常记起有一次在溪边亭子里游赏，面对夕阳，开怀畅叙，游兴高，酒兴也高，陶醉得竟忘记了回家的水路。我尽情的游赏够了，已错过光线明亮的辰光。船一掉头，胡里胡涂地划进荷花的深处。于是大家抢着划呀，划呀，嘻笑声、摇橹声把满滩的水鸟也惊动得飞起来了。

12、一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。

13、6(古诗故事)苏轼《水调歌头》

14、李清照的《如梦令》有两首哦(而且第二首是苏教版小学六年级的课文。。。)如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否？知否？应是绿肥红瘦。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

15、因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。

16、译文：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗，知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

17、"溪亭"，点出地点是溪边的亭子;"日暮"，点出时间是一天的傍晚。"沉醉"一句，出现了作品的抒情主人公，即词人自己。

18、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

19、见客入来，袜刬金钗溜。

20、蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

二、如梦令李清照原文

1、刬(chǎn)：掉了下来。

2、这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

3、10(古诗欣赏)送别诗——送灵澈上人

4、全词34字。如梦令(作者)李清照(朝代)宋代常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

5、出自《如梦令》是宋代词人李清照创作的一首词，是一篇追忆旧游之作。从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人回忆青年之作。

6、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。溪亭，溪边的亭子。这一天，词人驾舟郊游，沉浸在水光山色、鸟语花香中，赏心悦目，饮酒为乐，醉意渐沉。“常记”二字明确表示本篇是追述，溪亭是地点，日暮是时间，词人饮宴之后，已经醉得连回去的路都辨识不出了。

7、原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。

8、三首如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。第三首没有前两首有名：如梦令谁伴明窗独坐我共影儿两个灯尽欲眠时影也把人抛躲无那无那好个凄凉的我这首是在家国离乱，她的丈夫赵明诚去世后做的。

9、和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

10、李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

11、应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。

12、侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷。

13、李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。

14、还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽兴以后大家乘着夜色赶快掉转船头，却不料走错了路小船划进了藕花深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

15、她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

16、只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

17、李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

18、起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。

19、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

20、我国古代的词是没有标点的，加上标点以后，这些词都可以收到更好的艺术效果。李清照这首《如梦令•昨夜雨疏风骤》就是很好的例子。《如梦令》：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道‘海棠依旧’。知否，知否？应是绿肥红瘦！”这里一共用了六种标点符号，句号用来点断，逗号的停顿，破折号的转折，问号的急切询问，叹号的强烈语气，都使得词人的惜花、爱花，以及为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨的情感跃然纸上。

三、如梦令李清照拼音版原文

1、关注国学教育，传递古典之美

2、人们读李清照，一般对她后期的作品比较熟悉，脑海里凄凉愁苦的印象比较深。《如梦令》〔常记溪亭日暮)是她青年时期的作品，追叙一次溪游醉归的欢乐情景，似一帧无拘无束的生活照，使我们得以认识这位著名词人的早年风采。

3、如梦令李清照争渡的读音是：ru(第二声)meng(第四声)ling(第四声)li(第三声)qing(第一声)zhao(第四声)zheng(第一声)du(第四声)。

4、惊字既暗写出了船行之快，又生动地写出停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态。《如梦令》：李清照的一篇游记，写的是她经久不忘的一次溪亭畅游，以特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美。原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。大家争着划呀，船抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。

5、如梦令·昨夜雨疏风骤

6、(注释)：常记：长久记忆。沉醉：大醉。藕花：荷花。争渡：这里指奋力划船渡过。有注“怎渡”者，不宜从。滩：明·毛晋汲古阁本《漱玉词》作“行”。

7、这首小词仅三十几个字，却能给读者以健康的美的享受。词人选择了几个片段，融情于景，讲述了一个如此曲折的“故事”，洋溢着生活的气息和欢快的旋律，我们仿佛也跟随词人到了那个醉酒后的黄昏，在荷花深处的小船上，看见一群水鸟欢快地飞到天空之中。

8、(解读)毛泽东：《虞美人·枕上》

9、作者在词中不是流水账式地写她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行间把经过作了交代。作者也并没有写“我玩得多么高兴呀”之类，而只用了“常记”、“沉醉”、“兴尽”、“晚”几个字，就把她游赏的欢快心情表现得淋漓尽致。

10、(建军节特别节目)王昌龄《出塞》

11、这首词的每一句虽然不是特别出色，结合在一起却构成了一首千古流传的名词、一幅清新美丽的图画。其中“沉醉不知归路”一句，我们可以用来形容醉酒的程度，也可以来形容人们对某一景物或事物的沉迷。

12、这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。

13、争渡，争渡③，惊起一滩鸥鹭。

14、⑶兴尽：尽了酒宴兴致。

15、李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。

16、Tr.QinDachuan

17、李清照(1084年3月13日~1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有"千古第一才女"之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。

18、这首《如梦令》是李清照为追记一次有趣的郊游而写的。作品中第一句说明了这是已经过去的一天，是在郊野水边的一个亭子里，傍晚的时候。

19、接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

20、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

四、如梦令李清照昨夜雨疏风骤翻译

1、这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

2、起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿酲尚未尽消。“雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。

3、此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。

4、30(古诗故事)六月二十七日望湖楼醉书

5、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

6、26(故事故事)黄鹤楼

7、Everyenjoymentfulfilled,Iwentbackrowingmyboat,

8、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

9、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗，知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

10、这三首《如梦令》词皆是李清照的作品，读来忍不住为其叫好，让人沉醉其中，每首各有其独有意蕴藏于其中。让人不襟好奇于这位女词人当时的所感而发！如何的心境能成就其这样的作品呢？让我们先去了解下李清照其人:

11、海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。

12、尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。

13、“试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。

14、既然已是"沉醉不知归路"，当然就会"误入藕花深处"，词中的情节发展是非常自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，无数只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。

15、译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。

16、兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

17、李清照出身官宦人家、书香门第，家中藏书丰富，因此她自小便气质高雅，满腹才学，度过了安宁悠闲的少女时光。

18、《如梦令》李清照内容：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。《如梦令》选自《漱玉集》。李清照(1084至约1151)，号易安居士。济南(今山东济南市)人。宋代著名女词人。此词表现了作者对花事和春光的爱惜以及女性特有的关切和敏感。浓睡醒来，宿醉未消，就担心地询问经过一宵风雨，窗前的海棠花怎样了。卷帘人不免粗心，告慰说，幸好，无恙。得凭着敏感的心灵，她已感到经雨之后必然绿，叶丰润而红花憔悴了。

19、接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。

20、在清澈溪水边的精美亭子一带，度过了一天欢乐的时光之后，傍晚时分，本该回家了，而她却因为“沉醉”而“不知归路”。不过，这里的“沉醉”二字，不可拘泥于字面的含义来理解，而要看到，其中体现出青春少女的娇憨情态，蕴含着一种纯真的形体美。更何况，真正让词人“沉醉”的，又岂止是醇厚的美酒，还包括着自然的美景呢。

五、如梦令李清照表达了什么情感

1、xìng jìn wǎn huí zhōu ， wù rù ǒu huā shēn chù 。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

2、所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

3、玩到尽兴天却黑了，划小舟回去，却不小心进入藕花塘的深处。

4、《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷；内容：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦；这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年前后。

5、"争渡争渡，惊起一滩鸥鹭"。词的结尾，重复使用了两个"争(怎么)渡"，意思是"怎么才能把船划出去呀"，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。

6、时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。怎么才能出去呢？怎么才能出去呢？划船声惊起了一群鸥鹭。

7、“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢，恰恰表明兴致之高，不想回舟。

8、海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。

9、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。

10、《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦；翻译：昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗，应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零；《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭；翻译：还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。大家争着划

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15、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

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17、时常记起游溪亭的那天傍晚，太过沉醉而忘记回家的路。玩到尽兴天却黑了，划小舟回去，却不小心进入藕花塘的深处。怎么出去呢?怎么出去呢?一不小心却惊起了满滩的鸥鹭。

18、词人虽未明言，读者还是不难想象：这毕竟只是一场虚惊，迷途的小船和船上的少女，终究还是化险为夷，安然地回到了家中。不然的话，她后来又怎么会写出这篇作品呢?不过，这件事情，的确在词人心里留下了难忘的印象，所以当她在作品中追忆及此，景色还是如此的鲜明，情态还是如此的逼真，从而给后世的无数读者，留下更加难忘的印象。

19、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

20、尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。

六、如梦令李清照

1、《如梦令·常记溪亭日暮》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。《如梦令·谁伴明窗独坐》谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。

2、李清照(1084年3月13日—约1155年)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

3、在李清照往后的人生里，年少的回忆总能让她的心头泛起阵阵涟漪，这些记忆有些如蜜糖一样甜美，有些像清酒一样回味绵长。作为婉约派的一代词宗，李清照也曾写下记录闺中生活的词作，这首《如梦令》写的便是一段美好的回忆，从中可以窥见青年李清照身上那抹明快洒脱的色彩。

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5、尝记溪亭日暮，沉醉不知归路。

6、李清照《如梦令·常记溪亭日暮》的大意：经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。原文：如梦令·常记溪亭日暮·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》的大意：昨夜雨点稀疏，晚风急猛。我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样，她说“海棠依旧”。知道吗，知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零！原文：如梦令·昨夜雨疏风骤·李清照昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！

7、一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。

8、李清照的词，遣词造句，多有所创新，看来一目了然，却又引人入胜，耐人咀嚼、思索。这首词写日暮，并没有渲染“落日镕金，暮云合璧”的景象，写藕花，也没有描绘“红稀香少”的情态，全篇虽无写景，却是处处有景，情由景发，情景交融。优美、生动的文学语言，鲜明、完美的艺术形象，集中表现了作者的强烈感情。她不愧是抒情词的杰出的作家。

9、本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。

10、怎么出去呢，怎么出去呢？一不小心却惊起了满滩的鸥鹭。

11、一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。

12、李清照如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥译文：昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零

13、李清照《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这首词的韵脚：暮，路。处，渡，鹭。都是押u韵。

14、Ioftrecallthewatersidearboratdusktheotherday

15、兴尽晚回舟，误入藕花深处。

16、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

17、李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

18、如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥柳瘦。如梦令谁伴明月独坐?我共影儿两个灯书欲眠时影也把人抛躲天那,好个凄惶的我!

19、ACiPoem(tothetuneofRuMengLing)

20、一只漂流的小船，载着一位优雅的少女，就在这荷花深处的翠绿暗香之中，迷失了回家的方向。

1、29(古诗欣赏)江城子密州出猎

2、“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。

3、此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长。

4、27(古诗故事)赋得古原草送别

5、以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。

6、8(古诗故事)孟浩然《宿建德江》

7、慵：形容少女荡完秋千之后的疲倦神态。

8、AndIstrayeddeepintothelotusonthelake.

9、本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。

10、怎么渡，怎么渡？(最终)惊起水边满滩鸥鹭。

11、怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

12、整首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。

13、李清照(1084－1151)，号易安居士，济南人，是我国历史上著名的女词人，与辛弃疾同时生活在北宋末至南宋初年。由于她和辛弃疾都是济南人，辛弃疾号幼安，因此后世又称他们为“济南二安”。李清照的词语言清丽生动、感情真挚，善用白描手法。她前期所写的词多写悠闲生活，婉转优美；后期则多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念之情。李清照论词强调格律，崇尚典雅，提出词“别是一家”的主张，在我国词史上有着重要的地位。