122句国画芭蕉写意精选句子

一、国画芭蕉题款诗词

1、终恐玉京仙子识，却持归种碧池中。

2、远看萧萧陌上芳，如今处处野猪狂。

3、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。唐宋诗人用“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”来形容女子的风采。

4、重湖叠巘清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌笛弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

5、行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣。

6、淡彩山水《风景旧曾黯》，在一片茂密森林下安排了一溜古老的吊脚楼。满山的森林之中，云雾飘渺，占据了画面三分之二的部分；下部的吊脚楼旁，小河流淌，有小舟停泊。正应了一座青山抱古城的意境，十分优美，是一幅很精美的山水之作。作者题款“借得唐人句写家乡风景”，传递出对故乡的无比爱恋之情。结合白居易《忆江南》词，“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”让人跳出画面，展开无限的想像，融入到词与画的意境中，从而获得美好的享受。

7、秋江岸旁莲子多，采莲女儿凭船歌。

8、欲邀故友同樽酒，野墅幽居墨韵香。

9、堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。

10、•诗文、书法和绘画的结合，历来有“三美”和“三绝”之称。

11、山麓龟潭畔，会朋诗友欢。求古谈今且忘餐。观，婀娜舞素鸾。花姿漫，酣然人倚阑。

12、阵阵芭蕉雨宋欧阳修《生查子》

13、袅袅烟岚迷叠嶂，潺潺波浪泛扁舟。

14、谩叹息、玉儿何许，繁华空逝水。

15、而今四海稻粱谋，却待寸屏倾话匣。

16、西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。

17、薄雾初匀，纤尘不染，移根玉井。

18、(诗海选粹)现代诗(685)期

19、诗的开头借“雨打芭蕉”的情景表达忧愁的情感，又用“心同新月”表达出满腔心思无人倾诉的孤独。芭蕉常与孤独忧愁、怀人念远的离情别绪相联系。

20、而且画面中人物的衣纹、山石的线条、树木的勾勒都采用的是“柳叶描”，顾名思义，就是说这种线条粗细变化明显，就好像是飘动的柳叶。

二、国画芭蕉写意

1、许华包衍皎翁汉西邓筱珍柯益松郑明慧

2、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

3、顾问云海紫光拈花一笑武贝子汉唐使者

4、吾侪怀正气，何惧鬼当途。

5、128(晓出净慈寺送林子方杨万里)

6、明日巴陵道秋山又几重67x67cm

7、茶水一冲清气袅，珍馐未上古风观。

8、春色浓浓如酒67x67cm

9、秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。唐，李煜《长相思·云一緺》

10、月染清河露染裳，风侵薄袖夜微凉。蛙声隔岸催轻梦，细草平坡递暗香。

11、姜公参数论，苏老悟诗禅。

12、牧溪，中国南宋时代的禅僧画家，一个谜一样的人物。俗姓李，佛名法常，生卒年不详，南宋末理宗、度宗时，在杭州西湖长庆寺当杂役僧。南宋灭亡后圆寂。

13、越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。

14、64(临湖亭唐·王维)

15、唐小英缪玉麟陈江张娇周则旺郑文卓郑小兰俞群林丽蓉金根琴

16、文人画也称“士大夫写意画”，泛指中国封建社会中文人、士大夫的绘画，有别于民间和宫廷画院的绘画。中国的文人画始于唐代王维，兴盛于宋元，作者一般回避社会现实，多取材于山水、花木，以抒发个人“性灵”。它们标榜“士气”、“逸品”，讲求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，并重视书法、文学等修养及画中意境的表达。

17、(越调·天净沙)畬村夜晚

18、荡漾湖光三十顷，未知叶底是谁莲？

19、窗外芭蕉窗里灯。宋，万俟咏《长相思·一声声》

20、身前道路三思后，眼底乾坤一握中。

三、国画芭蕉的提款

1、有美不自蔽，安能守孤根。盈盈湘西岸，秋至风露繁。

2、小鸡的头与身体较圆﹐翅膀短,身体肥。小鸡和小鸭都是毛茸茸的﹐所以用墨时要注意浓淡与水分，应有些渗化效果。

3、潘天寿艺术与艺术范围内之国画题款之研究

4、(诗海选粹)现代诗(686)期

5、银杯和月泻金波，洗我胸中尘百斛。

6、题画螃蟹：“汝若是有心肠，何得既来又去?”

7、齐白石的题画诗通俗易懂，所以很透明。透明不等于肤浅，李白《静夜思》和王之涣《登鹳雀楼》够透明的，信口而成，无意于工而无不工，谁会认为诗意肤浅?齐白石的诗也是，例如：

8、释义：隔着窗户就知道外面在下雨,因为雨水打在芭蕉叶子上发出了声音

9、应命款：画家主动以画赠人，款文中记忆“赠某某”、“与某某”等词句。如：己酉十月之望，写赠子元文学，征明时年八十。(《吴越所见书画录》文衡山《仿云林巨然二家小帧立轴》)

10、芭蕉和梧桐还具有离愁别绪之意。词人李清照的《声声慢》也写到，“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？”是啊，芭蕉、梧桐都难奈这离愁，人又能怎样？就算现在，别说你心里有多么的不快，一场雨将你逼到了芭蕉和梧桐树下时，兴许你的思绪会比古人更胜一“愁”呀！芭蕉和梧桐的树叶都比较宽大，雨滴打在树叶上能发出清亮的响声，也可以看到叶子上洒满的水珠。很容易引起古代诗人的联想，触景生情，引发诗意。如：隔窗知夜雨，芭蕉先有声。又如：枕前何事最伤情？梧桐叶上点点露珠零。

11、静夜独凭栏。月照窗轩。声声蛩语说悠闲。往事幽幽多少忆，旧梦难圆。

12、莲舟泛锦碛，极目眺江干。沿流楫渡易，逆浪取花难。

13、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。

14、润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕风股盘云坠。听银床声细，梧桐渐搅凉思。

15、花能成实连茎脆，子可为房取蜜藏。

16、11(采莲曲)隋殷英童

17、潘天寿是中国近代著名的国画家，在20世纪初西学东渐之风席卷中国文化艺术领域时，潘天寿立足传统，坚持对古典书画的掇英，他在绘画、书法、诗文、篆刻方面均有着高深的造诣。作为文人画家的代表，他坚持从中国画内部进行改革，不但形成出“强其骨”的用笔法则，其构图和立意均不同寻常，最终，潘天寿以不落窠臼的艺术面貌立于画坛。而他的中国画艺术理论与思想对于中国画的现代演进也起到了重要的推进作用，其中，潘天寿的中国画技法理论、诗文与篆刻理论一道构筑了他的中国画理论，既反映出他的绘画方法，也显示了他的绘画观。

18、沈周的别墅称为有竹庄，为了竹子，曾经还过一篇徵募竹子的美文，传为佳话。他的朋友史鉴曾有诗赞叹：

19、且待夜际明月去，试看涵泳几多星。

20、花落花开花梦短，谁怜零落剩空枝。

四、国画芭蕉题款诗词怎么写

1、夏日畅想126x126cm

2、题识：壬午秋八月上浣，写为似珊仁兄大人大雅之属。汝滨弟吴宗汉。

3、•题画跋在绘画中的审美作用

4、释义：雨点从芭蕉叶中滴落，有些凉。

5、其实历代优秀题画诗大多透明，例如郑燮的作品。郑板桥和齐白石之所以比其他大师妇孺皆知，因素固然很多，他们题款能够雅俗共赏，也是一个重要原因。题画诗透明，有利于打破诗书画结合的这种“文化综合体”只适合文人士大夫阶层欣赏的局限，从而推广普及到社会大众。

6、梁楷，南宋人，生卒年不详，名满中日的大书画家，善画山水、佛道、鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称“梁风(疯)子”。

7、玉露凝霜蛩急声，轻寒未掩菊花明。风前落鬓身堪老，岭上凝眸心已倾。

8、试想一下，比起坐在平直的岸边，坐在这里，就像乘着一叶小舟漂浮在水中央，那种观景的感受自然更加美妙。我们再来看左上角的题诗：“白沙留月色，绿树助秋声”。

9、青龙追白虎，飞絮漫瀛洲。

10、醉西楼，听碧落，数流云。凭栏向晚，可有书信到寒门?借问秋风不是，借问黄花不是，雁字了无痕。遥对窗前月，那日可逢君?

11、莫疑武圣少文采，半部春秋未觉沉。

12、青葱围泽薮，碧水映蓝天。

13、飞红难系，飘零无计。沃野满目葱茏，秀映山峦岚翠。花消挂果，花消挂果，纤藤鬟髻，新瓜初缔。换春衣，岸柳丝条碧，时流物变移。

14、54(采芙蓉唐·李世民)

15、天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？

16、纸本5cm×5cm1950年代

17、中国文人画一直延续至今，中间涌现出许许多多的杰出画家和优秀作品。近代著名画家、美术评论家陈师曾先生在《文人画之价值》一文中，对其做了初步总结，并确定文人画的概念：“画中带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文人画。”

18、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

19、日验发生疑有准，心加爱护每忘疲。

20、车驾盈门犹不止，衣冠满座究缘何。

五、国画芭蕉落款内容

1、(7)陈培《石涛画语录》新解(M)．香港：长城文化出版公司，2006：10

2、南乡子·念军旅——兼怀第二故乡

3、景天文化艺术〔1026期〕肖立宏诗词欣赏

4、红旗挺进乡村变，标语犹存岁月新。

5、佛香斑，万寿斓，精粹园林山水间，知春旅客繁。

6、87(荷花媚荷花宋苏轼)

7、双剑丰城双孕秀，双凫叶悬双趋起。谩空谈、国士本无双，今双矣。

8、听乱芰荷风，细洒梧桐雨。午余帘影参差，远林蝉声，幽梦残处。

9、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。

10、61(采莲曲唐·李白)

11、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

12、折来只合琼为客，把种应须玉甃塘。

13、东晋顾恺之列女图长卷绢本设色纵8厘米横43厘米北京故宫博物院藏此图又名《列女仁智图》。内容为汉代刘向《列女传》人物故事。据宋人题跋原有15段，至南宋已不全，现存10段，共28人。每段都有人名和颂辞。构图及人物形态都比较古朴。此图不但铁线描的线条刚健有力，与《女史箴图》《洛神赋图》中秀丽流畅的游丝描有别；而且特别强调晕染，表现出一定的立体感，女子眉毛多染朱色。此卷无款，原作久已散佚，今天所见的是忠实原作最佳的宋人摹本，难能可贵。与《洛神赋图》比较，此卷更显顾氏风范。

14、改琦(1773～1828)

15、罗袜初停，玉珰还解，早凌波去。试乘风一叶，重来月底，与修花谱。

16、何人吟羡青青叶，如此山肴不得尝。芭蕉(宋)方岳其一自是愁人愁不消，非干雨裹听芭蕉。

17、牧溪的《潇湘八景图》，以最为朴素的材料——水和墨，最大限度地利用二者所产生的变幻丰富的晕色，绝妙地展现了潇湘地区的湿润之气与空濛之光。

18、三点五点俱可听，万籁不生秋夕静。

19、清滴渔篷碎，徐翻凤扇摇。

20、本是瑶台仙降客，缘何尤恋秀凡间。

六、国画芭蕉题款诗词

1、千秋猛志固常在，跃马寰球斩不平。

2、神州绝美收官戏。一举升国力，还争气。继续加油干，增信念，扬旗帜。决胜将可冀。中华神器，定当格外锋利。

3、百载山河多变幻，人居此地胜桃源。

4、隐身雾海觅青峰，竹影迷蒙霜叶红。

5、纸本水墨设色中国美术馆藏

6、蓬莱何处亿万里，紫云飞堕栏杆前。

7、只要佳期无限长，闲人莫怪说空忙。满园春色三分占，雅客诗馨一袖香。

8、与荷绿、相倚恨，回首西风，波渺渺、三十六陂烟雨。

9、投稿热线：18651897961潘小姐

10、被载入《中国美术家年鉴》、《中国现代美术家人名大辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《中国当代美术家书法家汉英大辞典》等重要典籍。正式出版有《刘鸿洲中国画作品精选》(辽宁美术出版社)、《从文自传》插图(与人合绘)、《刘鸿洲写生集》、大八开精装本《刘鸿洲画集》(湖南美术出版社)。1993年,在中国美术馆举办个人作品展，还先后在河北省美术馆、湖南省博物馆等地举办个展。数十幅作品入选国际国内大展，有一批诗词在各类比赛中获奖和发表，2015年，获联合国中华文化交流大会暨加拿大文化艺术交流大会金奖，且授予“中华文化名人”荣誉称号，并聘为“中华文化传播大使”。

11、101(新荷宋·朱淑贞)

12、16无题其二(李商隐)

13、芭蕉雨后绿增浓，烟柳河堤几万重。

14、浮萍的颜色是藤黄加花青﹐用浓墨勾勒叶筋。浮萍的叶子可画成椭圆形。

15、海霞红，山烟翠。故都风景繁华地。谯门画戟，下临万井，金碧楼台相倚。

16、131(惜红衣宋·姜夔)

17、冬日寒冰结，暑天深水游。

18、勾魂最是歌飞处，文旅交辉草木茵。

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20、不是芝兰士，何来锦绣篇。

1、收割机声翻稻浪，蜻蜓语燕逐低旋。

2、妾本钱塘苏小妹。芙蓉花共门相对。