145句山水画亭台楼阁精选句子

一、描写山水亭台楼阁的诗词

1、(赏析)此诗虽然是写金陵怀古，但作者并不因为金陵不再是都城而感到凄凉，而是肯定了金陵对南方文化发展的贡献，显得别具一格。

2、作为起手之作，老大把结义的地点、背景、道义、情怀及期望等等相关内容，抒写得文质彬彬、规规矩矩、意重情长。借用古人重友情、珍结义、有作为的典故、情节，激励自己也勉励四位兄弟，并以烟霞、日月、梅花等景象为类比取义，寓情于景，使诗作边里内外润而不燥。结句又巧妙揭示自己及个别其他兄弟目前客居于外地的现状，更深化了结义的实在意义。这诗的特色是切事而稳、情浓而润。

3、很显然，杭州更像苏轼的第二故乡，他在杭州生活的这段岁月，是他最温暖的回忆，也是最快乐的时光。江南的风光美，江南的百姓善良宽容，在他们眼里，不拘小节的苏轼，甚是可爱。

4、下面我们再看一首《辛夷坞》：

5、自宋朝之后，楹联逐渐出现在园林景观之处，这不但给园林艺术增添了无穷的色彩，也为中国名胜、风景联的兴起发展奠定了坚实的基础。从明代起，题联之风大盛，墨客游人在游山玩水，寻古访胜之际，触景生情，题诗题联，留于后世。这些楹联不仅内容丰富，而且多集历史、地理、宗教、景观、文字、书法、篆刻于一炉，既可阅古今，壮观瞻，激诗情，又可生妙趣，添游兴，长知识，给人以美的享受，是一种寓教于乐的好形式，使人在不知不觉之中，增长了历史知识，开阔了艺术视野。有时一副好联，竟使游人流连忘返，增添游兴，难以忘怀。滕王阁有一联：

6、自宋以来，赣州历史上至少兴毁或存续建有郁孤台、八境台、章贡台、七松亭、思贤楼、月华楼、合江楼、白鹳楼、皂盖楼、翠玉楼、挹翠楼、尘外亭、吸江亭等亭台楼阁。

7、再看老三的作品。听涛轩于古诗词的浸染算来时间也挺长的，曾有一段时间自称是国内唯一以诗词为职业的专业人士之并于几年前创办了“中华诗词书画交流协会”，笔者曾评析过他的几首小诗，这里不妨引录几段：

8、如果要给苏轼的这几句词所描绘的画面配上一个贴切的题目的话，这是一幅充满动感的《快哉亭风浪图》。

9、自负沧桑人不老，却浅斟不胜寒江月。

10、二七莫愁湖郁金堂1林之夏2(1878－1947)

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13、苏轼在第一首诗中说，此意自佳君不会，便是告诉大家雨中的西湖，自有妙处。如果没有事先了解这一层，只读第二首诗的淡妆浓抹总相宜，美则美矣，总感觉少了韵味。今天，我们一起来看一下这两首诗，追随苏轼的脚步，泛舟西湖。

14、梦欣：《品艺小楼》丁酉篇(3)(用常得奇诗味深)

15、栩栩无因系得他，野园荒径一何多。

16、(赏析)乾隆在位60年，曾六次来南京。在南京他遍游明代的“金陵十八景”(含莫愁湖)，乃至清初的“金陵四十八景”(亦含莫愁湖)。他一生作诗达四万两千余首，其中三次赋诗，歌咏莫愁湖。这首诗的视角已从诗人转为政治家和军事家。在诗人和一般人眼中，莫愁湖是“金陵第一名胜”，而在这时乾隆的眼中，念念不忘的还是战斗和政权的巩固。在乾隆看来，莫愁湖地近长江天堑，谁能飞度？自然是莫愁。诗的视野独特，转折自然。由此可知，一代帝王在游山逛水时想到的还是他政权的巩固。一个皇帝，能多次来到距京城北京千里之遥的莫愁湖，也可看出莫愁湖的魅力非同一般。

17、云间铁瓮近青天,缥缈飞楼百尺连。—米芾《望海楼》

18、(赏析)这首词借莫愁女的容颜风韵，写出了莫愁湖的明媚鲜妍，并通过对美好事物的回忆，对比如今物在人非的现实，抒发了诗人对美好事物失去的无限惆怅。词中风物如画，意境淡雅超逸，缘情写景，景随情移，景中有情，情融于景。全篇色彩鲜明，山清水秀，把莫愁女的形象衬托得秀丽动人，呼之欲出。

19、两间化育，无边泽雨沛江河。

20、平安消息好，看到岭头梅。

二、山水画亭台楼阁

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2、“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。”

3、二八望江楼1二首周宝偀2

4、"水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。这两句诗，形象地写出雨后的西湖，有多美。潋滟，生动地概括了西湖水面波光粼粼的状态，水波流动，美妙至极。方好，指很美。山色空蒙，形象地写出西湖背后群山的状态，烟云笼罩，缥缈轻盈。

5、二六河中之水歌1萧衍2(464—549)

6、二六乐府诗集莫愁乐1(南朝、宋)无名氏

7、戎马关山北，凭轩涕泗流。《菩萨蛮·书江西造口壁(郁孤台下清江水)》辛弃疾

8、盘点历代父子诗词(收藏版)

9、云间铁瓮近青天，缥缈飞楼百尺连。—米芾《望海楼》

10、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

11、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

12、我们看一个诗人，一定要对中国诗歌的演进有一个整体的认识，然后把他放在整个历史背景中，看他究竟占怎样的地位。我们已经介绍了在王维以前中国山水诗发展的概况：魏晋六朝人写山水诗并不是纯粹写山水，而是从山水自然过渡到哲理；唐朝人写山水往往从山水自然过渡到感情。那么王维呢？王维写山水既不需要过渡到哲理，也不需要过渡到感情，他的特色就是把本来没有生命的山水自然写出生命来。在这一点上，他既不同于谢灵运的刻画形貌，也不同于孟浩然的情景相生。像《辋川集》这样的小诗，可以说是王维艺术家的手眼与禅理的妙悟相结合了。

13、2014年10月14日写于北京圆明园东听风阁

14、十里平湖生紫烟，青林列壁响流泉。

15、白日依山尽，黄河入海流。

16、层台飘渺压城堙,倚杖来观浩荡春。—陆游《登拟岘台》

17、(2)俞平伯，《唐宋词选释》，北京：人民文学出版社，1979年，第13页。

18、在岁月的天命这个时段上，生涯的轨道已经大体固定，对以学术为业的人来说，终点的状况是大致可以预测的，奇迹当然会有，但不仅少，而且也只眷顾十二分勤奋的人。但是，在这个年岁的人又多数未能意识生命的巨大转变。而我们这一代人又经历过最戏剧化的社会变迁，巨大而迅速，对比强烈，以至于导致了许多人的精神分裂。要战胜这种分裂，人就得直面事实，走在人类正道，这或可是对清越的一解。

19、酒市茶寮总看场，金风亭子入春凉。俊游改作乌篷小，蔡十郎桥低不妨。

20、前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。

三、山水亭台楼阁国画

1、三峡江声流笔底, 六朝帆影落樽前.

2、(赏析)诗中以疏朗的笔触，营造出幽深的境界，让读者浮想联翩。一个“问”字写出了诗人极度的沉哀，愁中的骋望则以物喻人，景色壮观。最后一句一个“莫”字凝结了不尽的情思，使人体会了诗人那面对残山剩水，不忍登楼远眺的亡国哀痛。

3、描绘了天府之国六百余年盛世繁华

4、释义：荆溪潺湲流过白石粼粼显露，天气变得寒冷红叶落落稀稀。弯曲的山路上原本没有雨，但苍翠的山色却浓得仿佛就要润湿了人的衣裳一样。

5、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——《江南春》杜牧

6、过孤亭、小径环绕丛林，阑干外、弯月如眉初现。”(洞仙歌——西溪秋夜闲步)

7、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。——《登岳阳楼》杜甫

8、军英笔下的西溪，对我来说既熟悉又陌生。熟悉的是它原有的地名和河湖，而陌生的是它太多新建的道路和设施。我生命中的西溪是带着华丽乡音的野性的泽国，是每一处洋港河塘都弥漫有无数传说和故事的神秘水乡。湿地公园的建立，这一带古老的历史也被人翻出和记起，在军英的诗词里美丽地呈现出来。在我少年的时候，西溪的历史是封闭了的，少时所看见和游历的是一处又一处的废墟，巨大的地基，高大的孤墙。

9、立双台于左右兮，有玉龙与金凤。—曹值《孔雀台赋》

10、(赏析)相传达摩洞因达摩在此小憩而得名，诗人在此畅意无限地加以描绘。诗分两部分：前半部写景，寺庙殿阁建在幕府山上。傍晚，站在达摩洞向下俯视，只见江水起伏如鱼龙翻滚；后半部分写达摩不远万里来到建康为的是传布佛教，普度众生。写景气势磅礴，气魄宏伟；叙事，简明扼要，意味深长。

11、石头城上翠孱颜，虎踞龙盘在此间形胜旧传三国志，风云长护六朝山登高感慨谁知己5？揽辔澄清亦等闲天遣艰难定西蜀峨眉万里隔秦关

12、造型|MeredithNKING宁谧谧,Xinca

13、最喜爱湖东的美景令人流连忘返，杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。

14、总之，艺术形式是多变的，它可以成为美丽的诗篇，优美的舞蹈，也可成为渗透宣纸的水墨丹青，或厅堂家具上的山水田园纹饰，但万变不离其宗，表达着人们对心中生活向往的无限情怀。

15、译文：苏溪亭子边野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。在东风吹拂中，斜倚阑干象《西洲曲》里的那人是谁呢？

16、模特|赵俊莉(东方宾利)

17、“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯”，这两句的大意是：九曲黄河之中有无数的砂砾，它们随同黄河流经万里，经受了浪涛的冲洗和狂风的簸荡，从天涯一直来到这里。诗人歌咏九曲黄河中的万里黄沙，赞扬它们冲风破浪，一往无前的顽强性格。

18、一首好诗就形成一个独特的审美境界，不仅其他情景有异，并且造就某种一般性。境界包含情与境两类基本因素，一情可以多境，一境亦可以多情。关键在于情足够独特，又能够引起同感，境足够独特，又能够引起共享。由此，境界之中的情和境是不能过于怪诞的，否则就会失去美感的一般性。

19、迥临飞鸟上，高出世尘间。

20、(注)清初诗人。字玉叔，号荔裳，今山东莱阳人。顺治四年(公元1647年)进士。擅诗文，散文雄健奔放。诗以雄浑见长，与施閠章齐名，时称“南施北宋”。工于词，词风激荡苍凉。曾相见：似曾见，恍若见之意。翠蛾：女子的眉毛。这两句说，娇小的莫愁用团扇半遮着羞涩的脸庞。唐王建有诗句：“团扇，团扇，美人并来遮面。”这句说：眼前临水的桃花，就像是当年莫愁女的容颜。

四、山水亭台楼阁风景图片

1、——登拟岘台(宋)陆游

2、岳阳楼前丹叶飞,栏干留我不须归。—陈与义《又登岳阳楼》

3、晋风的诗，常用幽默的笔法，挖掘人间或事物之间的奇趣。因而展示诙谐或调侃的作品较为多见。但如果因此便认定作者只能写讥讽、逗趣、搞笑之类的诗那就错了。读读这一首，就知道正儿八经的作品，晋风一样有不俗的表现。此诗结句的“频频踏碎云”，是登“黄山莲花峰”之时的怡悦情感。之所以有此怡悦情感，一是身在高处，云在脚下，有一种征服快感；二是黄昏时刻落日余晖斜照在山峰上，景象非常壮观。而这两点作者均预先做足充分的铺垫。而已知身在高处却有意设置一问，便更有强烈的感知。有此一问，便把“步步层岩踏碎云”的痛快感觉牵引出来。景象的描写正有情感的溢出，不说情而情已盈满，此所谓结情于景，浑含无限。

4、二七莫愁湖望高二适1(1903—1977)

5、曹雪芹在《红楼梦》中，借小说人物评大观园时说：“若大景致,若干亭榭，无字标题,任是花柳山水也断不能生色。”兰州学者周铁山先生，借其意而阐发之，作出“榭无题刻，任是山水难生色；轩有佳词，纵然疏篱亦蕴香。”的佳联，以阐述文化为景观之生命这一造境主题。

6、二八燕子矶舟中作钱谦益(1582—1664)

7、君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。人到于今歌出牧，来游此地不知还。

8、这般闲适的西溪，正是我挚爱而陌生化了的故乡。我想，有一天我还得象少年时一样，走遍这片剩水余洲；做一些当年未曾做过的事情：寻小径，立孤亭，拍阑干，领略“亭台外、犹然绿柳，胜景更销魂。”(满庭芳——题写西溪秋照)

9、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

10、出类拔萃，传至教学礼学诗。

11、岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。

12、每周试玉(82)：嘉宾(苏俊，阿杕，刘刚)

13、出自清·文康《儿女英雄传》。亭台楼阁，汉语成语，拼音是tíngtáilóugé，泛指多种供游赏、休息的建筑物。

14、韩家亭子能潇洒，流水溅溅竹四围。清净岂惟尘不到？深幽真与世相违。凉飚激韵青云动，白月流光翠羽飞。安得时时携美酒？与君谈笑看云归。

15、泮水周边，蔓草时被泽恩。

16、婴啼三两巷，月落一池中。

17、古代学子入学称为“入泮”。在孔庙前设此桥，意为鼓励入学者，学习从基础开始。由于西固几所中学在历年的高考中上榜率极高，所以又将泮池上的三座拱桥引申为“状元桥”。这里选用了我所撰联句：

18、泮池上有石桥，三座三洞，被称为泮桥。科举考试时，学生过桥去拜孔子，称为“入泮”。

19、这四千六百多首诗词所描绘的特征对象分布在以两江环抱区域为中心、以锦江为脉络延伸至龙门山、龙泉山所围合的广袤区域，构成了天府之国的恢弘磅礴的诗意画卷。

20、(注)钱塘人，字子才，号简斋，晚号随园老人。清诗人、文学家。僧寺：指清凉寺。罅：裂缝。怪：不知何故。不让我即不比我差，比我还要自在。

五、描写山水亭台楼阁的诗词

1、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

2、在古诗词中甚至在古人之生活中，总离不开亭台楼阁。而这些亭台楼阁也会传颂于世间，无论大小、无论远近、无论样式，这是中华美感的象征之也是华夏文明的象征之一。宋代山水亭台楼阁

3、“影入晚霞听鱼乐，花耽春雨饮鸟鸣。”漆子扬教授的这副联语，借词性的变换增加了意境的动感与情趣，读来意趣盎然。王传明教授创作的“历史悠长，郡设金城思汉武；风光壮丽，河从天阙过皋兰。”则是以沉重的文化思考关照金城千年历史变换，显示出历史的悠远和人文的厚重，让人产生重若奔云之感。

4、都饱含历代文人墨客的诗情才赋

5、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

6、亭台楼阁是中国建筑的灵魂所在，见证着历史的变迁，记录了时代的风云。

7、片石2撼江皋水激矶头影动摇。阅尽兴亡千古事，萧萧往日英雄不可招一剑倚天高恐有蛟龙起怒涛。铁锁都应拦不住滔滔，和雨和风卷六朝

8、人有军英的这样的朋友，便可经常进入诗人的兴会，“坐看湖山烟雨”(湖山空濛)，“酒朋诗侣且无拘”(一剪梅——超山探梅)。江山家国，风花雪月，与文章友情，尽在胸中，而意气不妨清狂与浩荡。

9、高高亭子郡城西，直上千尺与云齐。

10、妆发部|李泽亚,Dora

11、绝壁2寒云外，孤亭落照3间。六朝流水急，终古4白鸥闲。树暗江城5雨，天青吴楚6山。矶头谁把钓，向夕7未知晚。

12、梦欣：《品艺小楼》丁酉篇(15)(淡而有味见欢心)

13、清寒小病一孤舟，送客江干1问昔游。老有心情依佛火穷无涕泪洒神州舞风矶燕如赪尾吹浪江豚也白头水阔天高愁骋望寻思7但是8莫登楼。

14、梦欣：《品艺小楼》丁酉篇(4)(传情入景意深藏)

15、古往今来，圣也贤也同一脉络；

16、以四类五十余个特征词汇为搜索字段，基于网站搜索和书籍互相校验得出，唐宋时期描写成都的诗词约有4676首，其中唐朝时期1262首，宋朝时期3414首。

17、《鹤亭移监丹徒权关来金陵邀酌水榭写示杂咏十》陈三立抱关无人事，坐领好江山。

18、二六乌龙潭吴太学林亭1钟惺2(1574—1625)

19、在黄州，苏轼没有职务，也没有收入来源。他为了养家糊口，就找了一块坡地开垦，苏轼还给这块地起了一个叫“东坡”的名字，这就是苏轼被人们称为“苏东坡”的来历。

20、峻岭重重过，无缘识主峰。

六、描写山水亭台楼阁的诗词

1、梦欣：《品艺小楼》丁酉篇(5)(就景叙情情乃深)

2、晋风沽醉出秦川，五虎啸吟湘水边。

3、在检索关键词筛选方面，以《诗意成都》、《历代名人咏四川》、《云山锦秀》、《历代诗人咏成都》等书籍为基础，同时结合古诗文网(gushiwen.cn)、中华诗词网(zhsc.com)多个诗词数据网站统计分析，确定了描写成都的四类五十余个关键词，主要包括成都的别名趣称、城市的山水形胜、著名的亭台楼阁以及广为人知的风流才俊等。这些高频特征词汇涵盖了成都城市文化的核心要素，构成了诗意天府的意向中心。

4、(注)字尚白，号愚山，安徽宣城人。以诗注称，与宋琬齐名，号“南施北宋”。绝壁：陡峭的石壁。落照：落日的余晖。终古：从古至今。江城：指南京，南京位于长江畔，故称。吴楚：春秋战国时代，南京一带为吴国和楚国交界之地。向夕：接近晚上，即傍晚。

5、荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。

6、已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也。树林阴翳，鸣声上下，游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。醉能同其乐，醒能述以文者，太守也。太守谓谁？庐陵欧阳修也。

7、江水西来地势斜，高台如卧枕1晴沙。风前不见飘帘2处，山上谁见卖酒家。空踯躅莫咨嗟秋深满眼是黄花。寒烟摇曳迷宫树，犹带南朝几点鸦。

8、(赏析)这首凭吊游览词，初读不过六朝兴亡，然细读字里行间，分明别有寄托。上片历数三分形势大局，赞美孙权任贤(文有张昭，武有甘宁)和军事方面的英雄才略、历史作用，花团锦簇热闹非凡，着眼一个“热”字。下片咏眼前祠庙，气氛陡变，突出了一个“冷”字，对比效果十分强烈。写“冷”分三层，一是眼前祠庙的荒冷：天花板脱落(承尘卸)，香火断绝(炉烟灺)；二是历史评价孙权的冷，终于北面称臣，投降曹魏，空劳孔明借东风破曹；三是孙权未来的冷，那么想要千秋万代安享血食祭祀，就成了村巫的胡说了。词句相当尖刻。从全词看，前段写“热”为虚，后段写“冷”才是实。

9、偶过分鱼炙，传诗溪水湾。

10、总编室|何智,MeredithNKING宁谧谧

11、(赏析)三首诗是六朝民歌，产生于南朝宋、齐时代。诗的前两句运用民歌常用的问答手法，说莫愁住在石城西面。后两句说，人们为了听他的歌唱，急切地催促她乘坐着小船快些过来。诗中表现了人们对莫愁女歌艺的赞赏。全诗语言率真、天然，表现出浓厚的民歌风味。关于莫愁女有多种传说，如后人附会为莫愁湖的最早出典，谓洛阳少女卖身葬父，远嫁江东，后因不堪凌辱，投湖而亡。另一种版本说：莫愁本是明太祖朱元璋的宫娥，后赐给开国功臣徐达。在徐达府中，因貌美遭受徐大夫人嫉妒而受害。1963年，南京越剧团根据这个传说改编成越剧《莫愁女》。

12、锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

13、有芹无苇，弦池似月为学海；

14、9787101136784

15、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

16、(小楼荐诗)路石集·杨逸明卷(咏怀篇)

17、(注)字承哉，号兰舫，上海人，清康熙年间在世。有《兰舫词》传世。片石：指燕子矶。江皋：皋，水边的高地。江皋即江岸。萧萧：风雨声。这句说的是，曾经繁华一时的六朝在风雨飘摇中早已消失了。形容矶高壁立。这里说的是，西晋水师在王浚率领下讨伐东吴。东吴设防的千寻拦江铁锁被晋军沈落江底一事。矶石下，大江滚滚东去，吞没了吴人为拒晋军而设置的铁链，卷走了六个朝代。

18、除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖?

19、“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。西子即西施，原名是施夷光，为古代四大美女之首。西施的故乡，史称浣纱溪村，也就是现在的浙江省诸暨市。苏轼以西施比喻西湖，不仅是因为西湖之美，只有西施的容颜可与之比拟，更是因为，西施的故乡，也在浙江，以此比喻，就亲切自然。

20、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。—王勃《滕王阁序》

1、张怀民与苏轼共同被贬谪于黄州，两人都是饱学之士，再加上志趣相投，所以惺惺相惜成为了彼此的知己。一有闲暇时间，两人便相约来到快哉亭，寄情山水，吟咏诗词，谈论人生。

2、二六乌龙潭夜坐魏源1(1794—1857)

3、在时间的长河中，这些诗词描绘的文人墨客，山水景胜伴随着城市的繁荣兴盛和萧条落寞，抑扬顿挫的演奏着诗意天府动人的乐章，成为了成都社会、经济、文化发展的最佳题注。

4、苏轼在黄州时，欧阳修已经去世，而当年欧阳修的谆谆教诲永远留在词人心中，那“杳杳没孤鸿”的弦外之音，不正是苏轼在欧阳修已去后孤寂身影的写照吗？苏轼内心知己难求的惆怅情怀在此时自然而然地流露了出来。

5、莫愁在何处？莫愁石城2西。艇子3打双桨，催送莫愁来。

6、诗人动用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉，寥寥两句已把全诗主题包括无余。 三四两句紧承第二句，更加发挥。

7、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——《黄鹤楼》崔颢

8、皇皇一百多首长短句中，“江梅引——庚寅正月西溪同游”最有趣味，初读之下就觉得有宋词之致。此次再读，对照其所和的洪皓原词，虽然时隔近800多年，实在是在相互辉映之余胜出一筹，尤其上阙，颇堪玩味。

9、↘VILLAXRWASS19黑色提花短旗袍

10、“风冷溪桥，月涵秋影，今宵却向云栖。

11、梦欣：《品艺小楼》丁酉篇(2)袭故弥新见性情

12、再来看老四的作品。楚家冲的诗词作品和他的活动能力一样强大。请看他选登的四首七律和一首《蝶恋花》词作，即见一斑。一般来说，诗词中功力深不深，可看其七律。如果把绝句比喻为亭台楼阁，那么律诗就是宫殿。亭台楼阁只须精巧、成景观、有情趣即可，而宫殿须得伟岸壮观、富丽堂皇。要有大气魄或好材料的两副对联撑起门面，要有虚实相生的景象和跌宕起伏的情感充实全诗的躯干与形体，使之血肉停匀、气脉通畅。或浑厚、或沉郁、或警拔、或精思、或悠远。总之让人读后有足够的分量感，空间广阔而情感充沛。我们可以粗略分析一下楚家冲四首七律中的第一首。

13、歌诵归能者，英灵尽唤还。

14、二七游莫愁湖登胜棋楼1戴启文

15、几番画角催红日,无事沧洲起白烟.

16、画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。—王勃《滕王阁序》

17、西北望长安，可怜无数山。

18、(注)词牌名，出自宋姜夔“自度曲”，姜夔怀念合肥一善弹琵琶的歌妓，因名。字季特，江苏南京人，大学教授。当代著名词学大家。烟渚莎萦：云雾弥漫在上空，莎草环绕着湖堤。在莫愁湖登楼远眺长江，只见一片澄澈明净，而江上来往的船帆，又遮去了更远的林木。“藕吟”代指肠断。这句说，友人远在他乡，又有谁来和我一起吟咏词曲呢。眼前是如画的江山，天上挂着齐梁时的明月，真够使人伤尽心目的。既然无计消得春愁，那就姑且一同“清赏”，爱此“幽独”吧。楼中凄凉、冷落，壁间梁上的题字雕画都被蛛网尘封了，而窗外却是一片新绿。“红襟”指燕子颔下红色的羽毛。这句说，花外的燕子成双成对地在空荡荡的园中软语呢喃，打破了寂寞和冷清。

19、接下来的“知君为我新作，窗户湿青红”两句，词人交待了快哉亭的创建经过，点明修建亭子的人和自己有着密切的关系。而且苏轼在此处反客为主，用了非常幽默的语气，特意把张偓佺修建的快哉亭说成特意为自己而造。

20、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋？ 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

1、《丰乐亭游春·其三》宋代欧阳修

2、短长亭子短长桥，桥外垂杨一万条。那回临别两魂销，恨迢迢，双桨春风打暮潮。

3、红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。

4、女：从上海学成毕业后我得到家人允许，同大哥回到江苏老家暂住数月。虽然是假期，但大哥还是请了位私塾先生教导我。本以为只是枯燥的学习，不承想却遇到了一位谦谦君子，这段邂逅给我刚刚开始的青春年华留下了美丽的烙印，而我和他的故事都写在了这满园的景致之中......??

5、出郭1寻诸洞临江3见此矶。势如排白浪，名却挂乌衣石磴5穿花小，风帆隐树稀。锒铛6今解脱，应许拂云飞。