69句荷花外貌描写100字精选句子

一、荷花外貌描写

1、观看整体构图,在需用部位用谈彩墨补虚叶及水面苔点之类,荷叶如感觉较平板或太实在可在半干前用洗衣粉水戓凡水等在叶上洒点作特殊效果,因墨遇水会自行分化,也就是水破墨法

2、荷叶茎的上面是很嫩的绿叶，绿的那么新鲜，那荷叶就像一把把张开的伞，有的像一个个大圆盘，还有的像一把把小扇子。透过荷叶的缝隙，只见一根根带着刺儿的茎在水上昂首挺胸。

3、画荷竿,荷竿也有多种方法,可用画竹竿的方法,将笔用扁两边浓墨,这样边浓中谈有园形立体感,先画主要竿边画竿就边淡最后画需虚的竿,因笔中水分越画越少故运笔也先快后慢,

4、第二步：用淡墨画上升的荷梗与荷类叶，注意线条的纵横穿插和疏密关系。

5、厾笔荷花开放的形状，运笔要有提按顿挫。墨分五色，不拖腻。

6、喜将周敦颐的《爱莲说》诵之朗朗：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”反复玩味，竟觉此说即是荷本身，因此“说”更接近荷之灵，亦因荷更觉“说”之余味悠长。

7、在纸的下方用同一方法画浓墨荷叶,浓叶主要用浓墨,位置可根据构图需要安排,造形有所变化,

8、蘸重墨接第一遍墨迹向外依次写荷叶外形，然后写荷梗完成。

9、图中以没骨法画水中荷叶、芦叶，荷花粉色，荷叶宽大、圆满，随风摇曳。造型简洁、描绘概括。自左边而出的长条芦叶、杂草残荷，皆一笔画成。设色艳而不俗、浓而不滞，清逸雅致。而且趣味高雅，绝无尘俗气。

10、我们选择了第一个点进行随文微写。

11、去年夏天，我去了北京清华大学的莲桥，走近荷塘，一股淡淡的清香扑鼻而来，映入眼帘的是一片片翠绿的荷叶，就像绿色的海洋，让人陶醉，心境豁然开朗起来。荷叶有小的，有大的，可爱极了。过了一会，下起了淅淅沥沥的小雨，像一颗颗珍珠落到了一个个碧绿的圆盘上，雨中的荷花更显得娇嫩，雨中的荷塘更有一番诗意，让人流连忘返。

12、画双勾荷花和中锋运笔，注意提按，尾笔要收得住，转折要向相，整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。

13、在景物的具体描绘上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡变化，枯润有致，富有弹性。芦花用碎笔点成，虚实相间，层次分明。荷叶用湿笔画出，再用中锋勾茎，挥写自然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，粗放而不失严谨。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随羽毛的长势写出，一丝不苟，有着很强的质感。整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓，接近林良一路粗放简约的画风。

14、作者：康娜诵读：史丽娟

15、此图寓意“祝君连升”，题材讨好，颇吉祥。莲竹相配，尤宜画面组合，竹为线，荷为面，自然的线面关系给创作带来了诸多使得，虽如此，亦须严谨构图，令主次分明，达到最佳效果。

16、那粉似霞的荷花，真不知它是被天边的晚霞映红了脸，还是害羞了。

17、用胭脂色在右上方画一花苞，重墨勾莲蓬呼应盛开莲花。

18、一望无尽的荷叶挨挨挤挤的，有的高、有的低像一个个碧绿碧绿的大圆盘。这幅景像让我不由想起了：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”这两句诗。

19、画雨中的荷花，可先用矾水朝一个方向洒在纸上，待干后再画。雨中的荷花，因受雨势的影响，花、叶均作下垂状，因矾水的作用，画面上自然会产生雨点的感觉，两相结合，便产生了雨荷的效果。

20、剑眉很挑，嚣张的很；薄削的唇，据说这样的人多半薄情；蜜色的皮肤，健康又狂野；抢眼的白发，带着一点点银光，零乱的很有型；宽肩细腰窄臀，黑衣白发，明明是很突兀的配色，放在他身上，竟说不出的简洁干练！又嚣张，又美丽！最奇的是他的眼睛，竟是金色的！反着太阳的光，竟流动着绿蓝的流光，仿佛丛林中的夜行性猛兽！满意请给好评！

二、荷花外貌描写100字

1、两朵荷花的章法。画多花头的作品，要注意花和花、花和叶之间的关系及大小、疏密的分配。

2、第四步：在淡墨画的荷叶上画浅色花头，用浓墨画水草。等画面全干了以后用草绿色染荷叶和水面，最后在弯曲的荷枝上添只小鸟即可。

3、荷塘的水面画家没有完全用空白的虚境表现，而是用湿笔淡墨富于动感的笔势略加点染，表现水波荡漾。此画上有画家自题：“浦上生绿烟，波底荡红云。勿摇双桂楫，犹恐湿湘裙。相约采莲来，艇子打两桨。惊起白鹭鸶，飞入横塘港……”描绘荷花盛开的荷塘风景。

4、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。

5、此画将墨之浓淡干湿发挥至极致，或以浓墨重笔写新荷之郁郁生机，或以淡墨枯笔写老荷之萧索凋败。双鹭以淡墨简笔勾画，枯笔焦墨点提出眼部、喙、爪。传神生动，纵逸泼辣，挥洒自如。作者宗法徐渭，更在画中融入其书法特点，画面多有干枯、飞白和运笔迅疾之迹，给人以畅快淋漓，一气呵成之感。

6、此画描绘秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

7、天又暗了一节，荷塘旁的柳树、杨树都成了一片朦胧。荷花仿佛在空中飘荡，飘着飘着，一只青蛙跳进塘里，似乎吵醒了正在睡觉的荷花和荷叶。但一阵风吹来，荷花和荷叶摇了摇又进入了甜美的梦香。

8、荷花在右下位置交叉的章法，要撑得住，注意疏密，不要画乱了

9、▲王问《荷花图》·明代·长卷点金笺纸本设色·26×908cm

10、文|康娜文|康娜文集(knwj214)

11、构图简洁洗练，布局清新奇巧。水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此画的特色所在。画中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

12、荷花是陈半丁喜爱表现的题材，既能展示他高超的笔墨驾驭能力，也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色，以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。

13、《五月莲花图》是徐渭37岁时的作品，是其代表作之水墨淋漓，运笔生风，给人以骤雨飘风之感，体现了他的典型画风。画面左上方有徐渭自题诗：“五月莲花塞浦头，长竿尺柄挥中流。纵令遮得西施面，遮得歌声渡叶否。”诗句以荷寓世，抒发了自己怀才不遇的愤懑和世事不公的不忿之情。以诗观画，荷叶以浓墨点厾、散锋扫出，几不类物象，似乎作者对它无丝毫的好感，故破笔一挥而已。荷花则以淡墨中锋，狂草笔法飞快勾出，无心求工。荷柄与水草也以长锋写出，任其浓淡干湿、中锋侧锋亦不计较。最后，作者似乎还未发尽心中的激情，以重笔在画面下角点了七八个大小不同的墨点，暗示了水中的浮叶。

14、第一步：用重墨画从边线出枝，画下垂的荷梗与荷尖叶。画上上长虹下垂交互式构图的荷花，一般是先画下垂的荷叶或荷梗、荷尖叶取势，再审势定夺画上升的物象。

15、重瓣荷花开放的几个形态。

16、荷叶都那么美，那荷花肯定是“亭亭玉立”了。

17、《枯荷鸳鸯图》元张中(台北故宫博物院藏)

18、在竿上点些墨点代表刺,(这是看荷花时下池腿被划些小血口的教训,)再用浓墨或焦墨画些小叶及杂草,主要增加层次和厚重,并补就画面不足之处

19、外形特征：荷花是莲属的多年生水生草本植物，它的花通常为单生，在枝叶顶部，花型有单瓣、复瓣、重瓣和重台等，花瓣的颜色有白色、粉色、红色和淡紫色等颜色。它的叶子一般是盾形的，表面的颜色为碧绿色，背面是灰绿色。它的根茎长在塘底的淤泥中，内部有孔道，这便是诗句中所说的“出淤泥而不染”。荷花的花内有莲蓬，莲蓬内有种子，可以食用。

20、《出水芙蓉图》南宋吴炳(北京故宫博物院藏)

三、荷花外貌描写15字

1、▲任预《荷花图》·清代·纸本水墨·106×5cm

2、见金农所绘的《荷塘忆旧图》：长廊，栏杆，荷叶清丽，一蓬又一蓬。一人凭栏赏荷，一瓣山光水色，一缕粉蕊燃霞。画面含蓄温暖，空白处,金农题自度曲一首:“荷花开了,银塘悄悄。新凉早，碧翅蜻蜓多少?六六水窗通，扇底微风。记得那人同坐，纤手剥莲蓬。”

3、金碧风格：这是张大千年轻时所作，他十八岁时到日本学习染织工艺，吸收了光琳派的金碧装饰性画风，又结合了唐朝李思训父子的“金碧山水”画法来画荷，在金笺纸上用墨线勾勒后，填染石青、石绿、朱砂等矿物质颜料。

4、佛教说“花开见佛性”，这花也指荷花。因荷乃花中君子，神圣洁净，万花之中，数荷花最大最盛，柔软素净，代表庄严妙法，坐其上花却不坏，被升华为天上之花，有别于人中之花，“人中莲花大不过尺，天上莲华大如九车盖，是可容结跏趺坐。”于是荷花成为佛教的象征。

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6、▲唐艾《荷花图》·清代·纸本设色·14×6cm

7、亦终于得知骚人墨客为何如此钟爱荷花了。山衬着水色，水映着花靥，满池荷香，朵朵娉婷，清香远溢，凌波翠盖，那番从容淡定之态，是最柔软的倔强，最热烈的清凉，最天真的深沉，最简单的复杂，最潦草的明媚，内心千军万马走过，表面也波澜不惊。只是，每人赏荷的角度不同，心境不所写、所画之荷也各自生姿。

8、没骨风格：没骨画法创始于北宋徐崇嗣，国画花卉是以清姘艳丽为主，完全拿颜色来表现，画花瓣尽可全用颜色，也不妨先用水墨点戮，然后略施浅色，觉得更有精神些。张大千的国画没骨法融合了石涛、八大山人、徐渭等人的笔趣，发挥了国画荷花潇洒脱俗的韵味，尤其国画荷花的造型清雅优美，叶大梗长，亭亭净植，更适于用没骨画法来描写国画荷花的性格。

9、用狼毫或兼毫笔中锋用笔勾叶脉，叶脉墨色稍重。

10、夏去秋至，荷花谢荷叶残，情境已萧瑟，却也不尽然，是图画秋荷，在残荷败叶间配以小雀双栖，不仅活跃了画面，也丰富了色彩，画中的禽鸟机灵敏捷，不仅起到了很好的点缀作用，也为残荷的来年重生做了铺垫，唱响的是一曲生命的赞歌。

11、再细看莲花千姿百态，洁白无暇，像水晶一样纯洁。有的才只有一个青里泛白的花苞，娇羞欲语，含苞欲放；有的只开了一半，一些花瓣散下去，另一些簇拥在花蕊旁，犹如一位衣衫未整的美人；那些全开了的，像一个个穿着洁白素净的衣服的姑娘在翩翩起舞；还有些，花瓣都掉光了，露出碧绿碧绿的莲蓬，莲子上面的小孔，似乎是一张张小嘴巴，正放开喉咙大喊着：“我成熟了，快来摘啊！”莲花散发出清新淡雅的芬芳，引来花蝶飞舞，嬉戏其间，令人赏心悦目。而那调皮的蜻蜓，扇动着翅膀，从那朵花飞到另一朵花，与莲花快乐地嬉戏着。我陶醉了，觉得眼前的莲花是一位位风姿绰约的荷花仙子在翩翩起舞。

12、画中荷叶呈即将衰败之势，荷花也将凋谢，两只小鸟则鼓着一双惑眼，四目对注，流露出几多对未来的惶惑和不解……整个画面，墨荷生动，各有姿态，意趣盎然，与莲荷相呼应的左下面画水中露石，组合得当，右部留在画外，用笔放逸，疏秀而具生气。荷花小鸟是朱耷最擅长也最喜爱的题材，他描绘荷塘，多是浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。他曾自云：“湖中新莲与西山宅边古松，皆吾静观而得神者。”可见其画荷是观察入微，静观悟对而以意象为之，信手拈来，妙趣自成。

13、第四步：用淡墨画花朵，用浓墨画水草，等干了后，用石青色复染前面的水草，叶子后面的水草则不染，这是为了区分空间位置。最后用草绿色染后部的叶子及水面。

14、外貌描写：也称肖像描写。即是人物的貌特(包括人物的容貌、衣、神情、体型、姿态等进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。神态描写属于外貌描写。

15、▲周之冕《莲渚文禽图》·明代·绢本设色·93×7cm

16、你看，那打着苞的，真像一位缅腆的小姑娘，不肯向人们露笑脸。半开着的，像一位纯洁的少女，用白嫩的手捧托着脸庞。完全盛开的更加动人，她开朗地向人们露出美丽的笑容。

17、此作笔墨自然，设色淡雅，意境清俊朗，几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写，以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一。

18、《荷花鸳鸯图》花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。作品以“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的荷花为题，花朵清丽，或含苞，初绽、或怒放，多姿多态；枝叶带露，娉婷舒展，俯仰欹侧；湖石雄奇，锐利坚崚，厚重沉凝。两只彩蝶在空中翩翩起舞，一对鸳鸯在水面戏水悠然，打破了一池碧水的宁静。一只青蛙正隐伏于石后的荷叶上觊觎甲虫，弓身欲动，给画面平添了几许生机与意趣，从中可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。作者用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，画面呈现出一种在繁与简，疏与密、刚与柔的对比变化中的合谐与统一。

19、画荷花可成组,只注意布局和疏密关系然后浓墨点花心及画莲蓬

20、谐音为一路连升，也是一种口彩，颇合民间传统的意识理念，莲为水生植物，鹭为水边涉禽，两者本来也相配，白莲白鹭以线勾之，背衬大片泼墨荷叶，黑白分明，对比大，效果佳。

四、荷花外貌描写200字

1、画特定环境中的荷花，要把握环境给荷花造成的影响，如风荷，因风力的作用，荷花荷叶均应向同一方向倾斜，荷叶有侧卷翻转的现象，荷花亦有侧倾的现象，要画出动感，方能表现出环境造成的特征。

2、跟着“小莲藕“一起学起来

3、香菱根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。

4、第一步：用重墨画荷梗，梗的出枝是从边线右下方，用淡墨勾画花头，用重墨点花蕊。上升横倚交互式构图，一般是先画横倚的物象，再画上升的物象。

5、手中的荷叶茶，味淡苦、气清香，有着千帆过尽的沧桑与从容，忽然觉得，荷花的岁月里，每一个过往都是成就，我们嗅荷香，赏荷花，品莲子，也把生活化成了蜜、写成了诗、酿成了酒。

6、荷花美得让人沉醉。最后作者终于明白自己是在赏荷。

7、《太液荷风图》宋佚名(台北故宫博物院藏)

8、一朵朵山荷花上的花瓣像一个个小娃娃似的围在一起,花瓣像一叶小舟，从叶子的根部由粉红色渐渐变成雪白色,山荷花的花蕊是金黄色,好像金黄的小脸在迎着我笑。

9、▲恽寿平《荷花芦草图》·清代·纸本设色·13×7cm