67句题画竹诗古诗精选句子

一、题画竹子诗句经典

1、谢云出版山水横幅《春》5cm×24cm

2、九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。

3、陈子游花鸟《荷风》48cm×5cm

4、(1)郭茂基：香港古琴大师蔡德允老人的弟子、比利时汉学家。

5、陈震生行书横幅《真实不虚》5cm×5cm

6、眼见子孙孙又子，不如栽竹绕园池。

7、此次活动以班级为单位，以团队诵读为形式进行比赛。为了保障活动顺利进行，学校十分重视，提前拟定方案，认真筹划。同时，老师们精心指导，学生们认真准备，购买了配套的服装和道具，并根据诵读内容制作了精当的音乐、视频和幻灯片。

8、清·黄易刻古兽钮寿山芙蓉石张符升自用印

9、不须牵引渊明比，随分篱边要几丛。

10、昨日小轩添得境，却烦佳月碎筛金。

11、也加入你布置的钢铁静静生锈

12、▲(左)半朱半白文印：石壶子繁(底款)

13、净一先生画境，以净境为第一营造。所绘皆以静为基，氤染之调简远不激，素穆沉着，平和而幽逸。

14、广西省大学生书法大赛三等奖，向上·向善全国书法大赛二等奖，美联杯″中华书法大赛优秀奖，“观音山杯″全国书法大赛优秀奖，中国梦″广西中青年书法大赛入展(最高奖)，华夏文明渭河源·第三届“希望·圆梦″杯全国书法作品展人展，第三届王羲之奖书法作品展入展，纪念关晓峰诞辰100周年·全国书法斗方作品展入展，第二届“陈介祺奖”万印楼篆刻艺术大展人展，“中国字·世界情”古文字书法展入展

15、金心明山水横幅《兰亭》15cm×5cm

16、周宇光山水尺方《绮罗香》34cm×34cm

17、浙博此次展览便是以文同为起点，以历代文人墨竹为主线，探索文同与苏轼所提倡的“寓意于物”的文人写意精神对后世画家的影响。

18、我就是回眸切除疤痕累累的树

19、如今九日至，自觉酒须赊。

20、是一年年锁进登楼的脚步被判决

二、题画竹诗古诗

1、美哉孤竹君，与君豫言别。

2、周天先生文儒清和，幽人深致，可见旧时风度。所绘缜密有度，时现幽丽。书法更以先贤为念，古灵精臻，轩轩霞举，朴实无华而气质逼人。

3、周家林号祉园，1976年生于桂林，自由画家

4、(春光好)壬寅仲春涉事展

5、薛宇山水《清音》5cm×21cm

6、马农(马中田)湖南隆回人，广州美术学院研究生在读

7、此图即是赵孟頫艺术理论的实践，图中奇石作飞白法，运笔潇洒有致，富有韵律。墨竹以浓墨书写，与奇石形成鲜明对比。全图运笔各尽其态，墨色浓淡相间，层次分明，极富笔情墨趣。

8、李红艳别署木蘭。1981年生于河北迁安，师从古泥先生、刘彦水先生，古泥美术馆副馆长，七羽书会副会长！

9、QQ:19689887

10、——美国哈佛大学著名中国历史研究学者PeterK.Bol

11、图2行书《麓山寺碑》轴齐白石1911年79×5cm中央美术学院美术馆藏

12、自从和老友在江海分别，隔山隔水已度过多少年。

13、太多被浪费的爱学会眺望

14、地址：北京市西城区虎坊路19号院陶然北岸北门内门岗东

15、此诗描写镜湖荷花颇有新意：八百里镜湖极其辽阔，湖中荷花盛开分外清香。蝴蝶发愁难以飞过，鸳鸯则在湖中成双成对自由戏水。

16、此诗描写莲花资质清雅，娟秀出尘，在小池中碧蓬粉朵，惹人怜爱。

17、格外色情一条石子小径茫茫

18、羽空水墨《江南古镇》100cm×50cm

19、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。

20、冉冉飘凝粉，萧萧渐引风。

三、画竹题画诗

1、这首诗，写出满山遍野竹林的雄浑意象，难道不正是一幅“啸啸龙吟”的墨竹图吗。

2、文同病故，其实是在奉命前往湖州担任太守途中，后便由苏轼接任湖州太守。而不久，苏轼又被贬黄州。画史上遂将二人称为“湖州竹派”始祖。

3、村前深雪里，昨夜一枝开。

4、文同虽是苏轼长辈，但在二人交往中，我们更多看到的是不拘小节、融洽的相处。苏轼称文同为“老兄”“亲家翁”，自称为“从表弟”。称文同“亲家翁”，是因为文同的次子与苏轼弟苏辙的长女结为婚姻。自称“从表弟”，据学者考证，二人并无亲戚关系，苏轼如此称呼，大概是表达亲密、亲切之意。

5、赴一次刀剑的约会美学的约会

6、回头马眼放大沉溺的日子

7、李晖别署宜斋。1971年生于重庆，76年随父母回北京定居。中国国家画院研究员。1991年成立的"小刀会"重要成员之一。1994年加入中国书法家协会，2002年组建的回龙观书法群落六人之"流行书风.印风"大展艺委会委员，中国人民大学当代青少年书画创作研究中心副主任，中直书协会员。

8、诗句：历冰霜、不变好风姿，温如玉。

9、龙友行书《陈天锡诗》5cm×25cm

10、折梅逢驿使，寄与陇头人。

11、图/青绿山水(局部)

12、时间是一种X光，回眸一瞥，才透视出一个历程的真价值(或无价值)。我的全部诗学，说来如是简单：必须把每首诗作为最后一首诗来写；必须在每个诗句中全力以赴；必须用每个字绝地反击。

13、沉默的大师!去世七年后作品公诸于世，震撼整个中国画坛(附作品集)。

14、然而细想一下，为何会有以曼翁集相示者呢？应当是子冶基于砂壶器形技法创作之外，对曼生诗人诗品发起的主动关注。曼生壶铭，内蕴悠长，前人多有阐释，曼生存世绝品也与西泠拍卖结下诸多缘分，屡创纪录，这实际上都是其精神追求的烙印。《种榆仙馆诗钞》中，陈延恩之序有言，“读先生诗不第有以知其人矣”。玩其壶，不知其人，可乎？这是从孟子起就提出的文艺批评的原则和方法。

15、还得继续为鬼魂诗篇斟酒

16、对于“不似之似”，齐白石的说法是“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”。本质是中国画对象形、形似的超越。现实中虾的眼睛是圆点，而在齐白石的画中，虾的眼睛变成两个“直道”。他不是在画虾的眼睛，而是在画虾游动时眼睛在闪光的感觉，这样显得更生动更传神。你说它不像，实际更像。

17、一只瓷枕梦见亡国捧不住一枚落叶

18、折得寒香不露机，小穸斜日两三枝。

19、《垂柳飞絮图》，绢本设色，纵8厘米，横4厘米，现藏于北京故宫博物院。本画因有杨皇后题字，一般认为此画亦出自其手。杨皇后为宋宁宗之妻，善书画，喜于画院画师作品上题字，此类画作至今流传颇多。此画描绘了杨柳出絮时的情状，以如此近距离的视角表现柳树在历代画作中都属罕见。从画法上来看，作者用笔纯熟细腻，设色典雅清丽，是典型的南宋院体画作。非常值得一提的是此画在构图上充分展现了西方绘画中所谓的“黄金分割”构图规律，让简单的物象有了某种内在的韵律。清乾隆皇帝曾题赞此画：“庆元有杨后，可是出西关。画自女中佼，书将帝与齐。风枝如向日，雪絮不沾泥。设较谢家句，一筹当让亏。”

20、——(清)原济自题《轻舟观瀑图》

四、题画竹名句

1、前文说过齐白石篆书原本是因其篆刻而发，而其六十岁以后直到晚年的篆书作品，又与其印作取法之来源完全相同，即所谓“书从印入”路子。这就必须寻找齐白石这种创作思想的来源。在清代，以上几种篆书碑版被集中关注，始于邓石如，他曾自述自己学习篆书的经历：

2、雨过石生五色，云度山余数层。时有炊烟出树，中多处士高僧。

3、88cm×17cm×2

4、图/小楷《道德经》册页(节选)

5、震生先生读书极多，在当代书法批评界他是旗手式的人物，于诗歌有生命式的体晤。

6、(名家面对面)系列专访之一——石开先生访谈(下)

7、赵孟頫还擅长草隶篆行各体书法，提倡“书画同源”，将书法的笔意应用于古木竹石的绘画创作上。