常见的通感的诗句【精选83句】

一、常见的通感的诗句

1、例如:学者的长处即使不让发挥，它也像麝香那样，被遮盖住，却不能阻止它香气四溢。

2、现代诗尤其是童诗，虽然对于韵律没有严格的要求，但是优秀的作者会下意识地将音律节奏嵌入进去。一首诗歌中，韵律相和、字数相宜的句子按照某一规律排列组合在一起，会产生或如汩汩溪流般的美妙之音韵，或如咚咚锣鼓般的铿锵之节律。诗句的排列，字词的镶嵌，在均齐、节奏、变化中增强诗的形式的美感。

3、这里，巧妙地创造了描写式意象，形象地再现了山坞的美：花的世界，夜的宁静，还有那令人陶醉的“它的梦”(“月色”与“梨花”)。其中，渗透了诗人的愉悦之情。当然，描写式意象在一首诗中运用得多，也就变成意象组合了。

4、花语集·十二月||心有繁花

5、到了这，通感差不多就完成了。

6、每人每辑可投稿诗词作品50首至300首，若无明显质量问题，可全部刊载。每位作者可配发300字左右简介，照片一张(据所占版面仅酌收50元版面费)。

7、比喻旨在于用形象的语言阐明思想。即通过比喻的手法，让人对不明白、不理解、不清楚、不认识的事物得到认识和理解。

8、例如：有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。

9、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

10、常见的修辞手法有：比喻(、比拟(分为拟人、拟物)、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问(又名激问、反诘、诘问)、引用、反语、对比、反复、双关、联想、顶真、通感、互文、回环、移情、呼告等。

11、声拂琴床生雅趣，影侵棋局助清欢。

12、在上面的几个例子中，“一窝蜂似地”、“糠箩跳米箩”等词语在生活中都是人们常用的、熟知的。于是整个句子就显得十分通俗易懂。同时，使用这些生活性十分强烈的词语来进行比喻也使得整个句子具有一种平实而朴素的意味。这与汪曾祺艺术创作的基本基调是完全吻合的。

13、满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？

14、松树也有高尚的品德、品格的寓意。

15、朴素就是真和自然，技术也要自然而然的，犹如春天来了，草木自动萌生。所以不能偷巧，谁弄巧，谁就成拙，成蠢，成玩笑。

16、晨钟云外湿——杜甫《夔州雨湿不得上岸作》以“湿”字形容钟声，所闻之钟声，穿雨而来，穿云而去，故“湿”，触觉与听觉相互沟通。善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，汤汤乎若流水——《吕氏春秋·本味》听琴声而知志在高山、流水，听觉与视觉相互沟通。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花——李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗人到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。

17、爱心是风，卷来浓密的云；

18、双关就是在一定的语言环境中，利用词的多义或同音的条件，有意使语句具有双重意义的修辞，有谐音双关和语意双关两种。如“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”(朱淑真《秋夜》)，第三句中“凉”字意义双关，既写天凉，又写心境的凄凉。诗人由床上之月写到天上之月，顶针巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐共同营造出孤寂的意境。

19、我的朋友青牛，有回忆伤感往事的诗，末句说“一庭月色湿桐花”，这就是把视觉上带有湿润感的月色和触觉上的湿润感杂糅到了一起。其实我们可以想见，月光的湿润感可能是眼睛的湿润带来的。

20、高山峻岭固然令人震撼，但分手时的几句叮咛，石椅上皱巴巴的手帕也许更能摇撼人的心灵。诗人正是在普通的生活里，发现了自己的脆弱，苦闷，进而关心和迷醉于感情世界的挖掘。这无疑是对传统美学宣扬的英雄观的背叛。其实，艺术不存在题材的重大与狭小，重要的是是否真诚，是否透视出诗人的人格。

二、

1、人的外部感觉的特点是很具体的，无形、无声、无色、无味，运用通感就之化为有形有味有声有色的外部感觉而被读者感知。

2、此诗，一句就构成了一个意象，而这四句四个意象又构成了此诗的意境：山区秋色之壮(天高湾清，层峦叠嶂)，秋色之秀(青山映在碧水里，绿水绕着青山转，山中有水，水中有山)，诗人的心情闲适而愉悦，全无一些诗人笔下的秋天萧条肃杀之气。诗的意象与意境之异同由此可窥见一斑。

3、汪曾祺小说中的比喻对象及喻词分析

4、“这里除了光彩，还有淡淡的芳香，香气似乎也是浅紫色的，梦幻一般轻轻地笼罩着我。”(宗璞《紫藤萝瀑布》)

5、地上射起无数的箭头，房顶上落下万千条瀑布。

6、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑

7、二是植物类物象。这类物象，既有松树、白杨树、柳树、榕树、槐树、枫树、桑树、杏树、梨树、枣树等树木物象(其中，桑树、杏树、梨树、枣树等的果实可食用)，又有牡丹、梅花、桃花、桂花、茉莉花、海棠、杜鹃花、石榴花、菊花、水仙花、水草、小草等花草物象。

8、⑤专名代泛称：用具有典型性的人或事物的专用名称代替本体事物的名称。

9、例如李白的《梦游天姥吟留别》“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境。欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阕写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕实虚，“行人”想像妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之景，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“雕栏玉砌”“故国”是回忆中的景物。姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里”，实景“尽荠麦青青”，昔盛更显今衰。想像是虚写的关键，虚是为实服务的。

10、反问句式就是用疑问的语句表达肯定的意思，一般用于表达强烈的情感。像是江东弟子今虽在，肯为君王卷土来，就采用了反问的手法。

11、通感往往是对事物的多种特征做共时性感知，由于排斥了感觉的步骤性及对应性，每每会造成感觉的混同与重叠。它的感觉是多维的、立体的、多角度的、多性质的，因而比起其他感觉方式来，更丰富、更丰满。

12、“微风过处，送来屡屡清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”(朱自清《荷塘月色》)此处将嗅觉移植为听觉，“屡屡清香”与“渺茫的歌声”，虽然前者是从嗅觉的角度描述的，后者是从听觉的角度摩声的。但是，二者在许多方面有相似之处，如时断时续，若有若无，清淡缥缈，沁人心脾等。因此，作者通过联想与想象借远处高楼上渺茫的歌声的隐隐约约，清幽淡雅来表现荷香的若有若无，清幽淡雅，不仅揭示了事物的本质特征，而且创造出一个美好的意境。又如：

13、如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

14、多留晋贤醉，早伴舜妃悲。

15、例暮色灰黄而凉爽，本来就宁静的黄昏，静止了一般。(陈丹燕《玻璃做的夏天》)

16、相比前三种，这种手法估计不是很常见。

17、而且采用比喻手法，两种事物一般都会出现在诗里。像是小时不识月，呼作白玉盘。月和白玉盘就都出现过。

18、钱锺书先生的论文《通感》发表于《文学评论》1962年第1期，后收入《旧文四篇》，于1979年由上海古籍出版社出版。1985年，钱先生又将包括《通感》在内的这四篇“旧文”与《也是集》中的三篇论文合成一集，取名《七缀集》，仍由上海古籍出版社出版。不仅如此，在中华书局1979年出版的学术巨著《管锥编》中，钱先生又多次论及“通感”。由此可见，与“企慕情境”说一样，“通感”一说也是钱先生比较得意的重大“发现”之一。

19、久在樊笼里，复得返自然。

20、表达方式：记叙、说明、议论、抒情、描写。

三、

1、比拟的作用在于促使读者产生想象，使描写的人物表现得更加形象生动。拟人拟物也是非常常见的手法。这里就不多谈了，我们直接进行下一个。

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3、宋祁《玉楼春》词:“红杏枝头春意闹”，李渔《窥词管见》七则：“此语殊难着解。争斗有声之谓‘闹’，桃李争春则有之，红杏‘闹’春，予实未之见也。”王国维《人间词话》七:“‘红杏枝头春意闹’。著一闹字而境界全出。”说“境界全出”表示写出了作者的感情，即感到春意的蓬勃。钱钟书在《通感》中指出:“用‘闹’字，是想把事物的无声的姿态描摹成好像有声音，表示在视觉里仿佛获得了听觉的感受。”这就是通感。通感要求的是全身心地去感知生活，或审美对象，从而捕捉到完整的艺术形象。敬请关注醉月诗苑ylpxzysy，投稿邮箱1451057278@qq.com

4、收满一辑出版一辑，此征稿长期有效。

5、翻日迥度昆明飞，凌风斜看细柳翥。

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7、熏透愁人千里梦，那无情。

8、在“峨峨兮若泰山”、“洋洋兮若江河”的例子中，音乐的凝重感和巍峨的泰山，它们的相通之处是厚重；而音乐的流动感和广阔的江河，它们的相通之处是活泼。

9、②同位式暗喻：本体与喻体之间以同位复指形式表现比喻关系。

10、通，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。文学艺术创作和鉴赏中各种感觉照片器官间的互相沟通。指视觉、听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不分界限，它系人们共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践的培养也分不开。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”。

11、表达方式：描写、议论、抒情。抒情包括直接抒情和间接抒情。直接抒情和间接抒情。直接抒情就是直抒胸臆，间接抒情包括借景抒情、寓情于景、情景交融和怀古伤今。

12、前三行构成的意象与后两行构成的意象是审美形态截然不同的意象，前者美而后者丑。诗中，将这两个意象极为自然地叠合在一起，产生了一个新的意象，也即由于“我一眨眼”而红花变成了一片血腥的新的意象，从而表达了那个在错误的年代里产生的错误，正如诗人所言“在那错误的年代里，我产生了这样的‘错觉’”。

13、运用通感，使感觉立体化、复合化、更强地刺激读者的感受，引发其丰富的联想

14、童真与童趣是天然的、纯朴的、发自内心的。它就像一方没有污染的净湖，蓝得透明发亮，可以清澈地映出天上的云朵、岸边的树影，以及拓下每一只小鸟飞过的痕迹。它可能表现在看见一朵花而想象春天的调皮，吃一颗糖而觉得拥有甜味的人生，因为妈妈生气而怀疑自己的身世……

15、像剑客比的不是剑而是剑法，还有心智和胸怀。而绝活首先就是语言的创新，语言的创新就是语言的搭配和嫁接上的出奇制胜。最常见的就是“比”，包括喻与拟，还有通感。

16、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。

17、单篇作品意象组合多样

18、运用移情修辞手法，首先将主观的感情移到事物上，反过来又用被感染了的事物衬托主观情绪，使物人一体，能够更好地表达人的强烈感情，发挥修辞效果。

19、各种感官的综合运用

20、(25)钱锺书：《管锥编》，北京：中华书局，1979年，第484页。

四、

1、有的，老鲁说：“像一个空口袋似的就出溜下去了。”昏昏糊糊的。“队伍象一根烂草绳穿了一绳子烂草鞋，”(老鲁的描写真是奇绝!)实在饿极了。《老鲁》

2、全诗惟妙惟肖地刻画了一匹老马的形象，它年迈体衰，却依然承受着重压，“总得叫大车装个够”“背上的压力往肉里扣”，也根本不能主宰自己的命运，“这刻不知道下刻的命”，而且要遭受鞭挞、凌辱，但它忍辱负重，缄默自哀，“横竖不说一句话”“把头沉重地垂下”“有泪只往心里咽”，同时对前途寄寓希冀，“抬起头望望前面”。诗人在谈到此诗时曾说：“写老马就是写老马本身，读者如何理解，那是读者的事，见仁见智，也不会相同。”③其实，这“老马”也象征着当时处在水深火热之中的广大劳动人民。此乃古人所谓“作者之用心未必然，而读者之用心何必不然”④。

3、夸张夸张就是为达到某种效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞。运用夸张，可以揭示本质，烘托气氛，增强联想。如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”(李白《望庐山瀑布》)，“飞”字，把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动；“直下”，既写出山之高峻陡峭，又可以见出水流之急，那高空直落，势不可挡之状如在眼前。

4、虽然如此，可是以上两种意见论争的出发点都是钱先生的《通感》。这就要回到讨论的原点上来：钱先生的意见是什么？他是赞同通感是一种心理活动或生理功能？还是认为它就是一种修辞格？

5、所谓意象组合，就是将两个或两个以上的意象组合成意象群，赋予其新的含义。意象组合，可以也应该多样化。意象组合多样化，至少有三层含义：一是指意象组合本身方式多样，二是指在写作一首诗时可以综合运用意象组合方式，三是指多首作品意象组合多样。

6、白居易有“间关莺语花底滑”句，是把乐曲的流畅感和鸟鸣的婉转感杂糅到了一起，否则乐曲怎么滑动呢？又有“幽咽泉流冰下难”句，是把乐曲的顿挫感和冰水流动的滞涩感杂糅到了一起，否则乐曲怎么滞涩呢？

7、近种篱边菊，秋来未著花。

8、暧暧远人村，依依墟里烟。

9、本号邮箱：mm0127m@1com

10、意象的通感式组合，简单地说，就是将人们的感觉中的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉加以转化，形成新的感觉形式的意象组合。比如：唐代著名诗人李商隐的诗句“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”(《无题》)，“月光”，本来属于视觉形象，而在李商隐的诗句中则转化为触觉形象“寒”。此诗中运用的意象组合便是通感式组合。当代著名诗人章品镇的《火车奔向——》一诗中也运用了意象的通感式组合、集聚式组合、:

11、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

12、汪曾祺.汪曾祺文集·文论卷1994

13、不能总凭借题材的社会功效和事件的乖巧与调侃赢得掌声，这是非诗的喧哗。而作为表现主体意识的特殊艺术一一诗歌，更应该表现诗人自身的生命体验，即诗人自己在现实中体验到的充实与幻灭、孤独与幸福、迷惘与清醒等等感受，从而袒露诗人的生存方式与人生哲学。

14、通感：(移就2113)通感就是把人们的各种感觉5261(视感、听觉、嗅觉、味觉、触4102觉等)通过比喻或1653形容沟通起来的方式.分为形容的通感和比喻的通感.暗香浮动月黄昏(杜甫)红杏枝头春意闹.“闹”西园渐绿相思意春风又绿江南岸"绿"(王安石)塞上听吹笛雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间.借问梅花何处落,风吹一夜满关山.(高适)比喻的通感：但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.

15、比拟又细分为两种，把物当作人来写叫做拟人，把人当作物来写，叫做拟物。

16、城阙辅三秦，风烟望五津。

17、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

18、门庭若市如火如荼如饥似渴

19、其实诗歌就是修辞学，怎么把修辞方法化作写作者自身的一种习惯和素养，不是刻意和强迫，而是一种自然自在本能地无为和无所不为地自然自动地生成和显现，才是最大的成功。

20、在此诗中，秋光，属于视觉，冷，属于触觉，诗人把视觉和触觉相互沟通，就属于通感的修辞手法。

五、

1、(5)钱锺书：《管锥编》，北京：中华书局，1979年，第1073页。

2、这首诗“野火烧不尽，春风吹又生”一联，上句“野火烧不尽(仄仄平仄仄)”一句，就属于大拗，必须在对句救。“春风吹又生(平平平仄平)”。对句的“吹”字，救了上句的“不”字。这样的例子还有如王维《归嵩山作》“流水如有意，暮禽相与还”，杜甫《奉济驿重送严公四韵》“远送从此别，青山空复情”等。

3、薄暮空潭曲，安禅制毒龙。