137句晏殊的名句精选句子

一、晏殊的名句

1、当时轻别意中人，山长水远知何处。

2、正如他的这首经典情词《玉楼春》一样，写尽人世间的相思，词尾是一句千古名句，愿你永远都不要读懂。全词如下：

3、人们惯用“白发”、“黄鸡”比喻世事匆促，光景催年，发出衰飒的悲吟。白居易当年在《醉歌》中唱道：“谁道使君不解歌，听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣，白日催年酉前没。腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。”

4、莫话匆忙。梦里浮生足断肠。

5、惊鸿去后生离恨。红日长时添酒困，

6、昨天夜里秋风凋零了碧树，独自登上高楼，望尽了那远伸向天涯之路。想要给他寄上一封书信以诉相思，山川连绵不断，水面阔大漫无边际，却不知道他到底在哪里。

7、春风不负东君信，遍拆群芳。

8、晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，可以说是脍炙人口了。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，几乎可以说是他的“招牌性”名句了。估计他自己也很欣赏这个句子。居然在两个地方原封不动地用了这个句子。其一自然是《浣溪沙》了，其二则是一首七律《示张寺丞王校勘》。诗曰：

9、无聊意，尽把相思，分付征鸿。——柳永《雪梅香·景萧索》

10、若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，

11、下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何”二句，属对工切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。上句对春光的流逝示惋惜之情，下句对巢燕的归来兴怀旧之感。人间生死，同花开花落一样，不由自主，所以说“无何奈何”。旧地重游，前尘影事，若幻若真，所以说“似曾相识”。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。因此，此词不但以词境胜，还兼以理致胜。后来苏轼的词，大畅此风。

12、5)浣溪沙·小阁重帘有燕过(宋·晏殊)

13、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，作家蒋勋称，这是北宋词里面最美的句子。“一直到今天，过了一千多年，每次读到这两句的时候我还是会被震撼。”“你会觉得自己永远活在‘无可奈何’和‘似曾相识’之间。”

14、当时轻别意中人,山长水远知何处。——晏殊《踏莎行》

15、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

16、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

17、这首诗诗意上也是很连贯的，写了一个倒春寒的季节，虽然已经到了暮春时节，但是天气寒热不定，阴雨连绵。诗人倾杯独酌，赏春感怀。最后转而用典，赞美张王二人的才华，希望朝廷能够不惜代价延聘才俊。逻辑上讲，前面描写诗人的伤春之感，主要还在于感叹青春难再，才俊易逝，所以才有最后“莫惜”二字。也就是说，全诗首联、颔联及颈联为一层，言时光流逝之速，尾联的前一句为一层，是说才俊之不易得，最后则是结论，应该不惜代价选用人才。

18、得出的结论是，其实并没有脱离了意脉与语境的所谓“好句”，所谓的“好”，只应该有一个标准那就是表现力。表现力强的，自然是好的，表现力不强，自然就不好。所以那个著名的“联语”放在了不同的语境中，命运就大相径庭了。

19、斜阳下独自倚在西楼上，远山正对着帘钩。如桃花般的人不知道去哪里了，只有碧绿的江水依旧在向东流去。

20、"槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去"。首先点出了节令和时间。秋天的早晨，栏杆外的菊花笼罩着淡淡的薄雾，像是满含愁情；兰花沾着露珠，也像在默默哭泣。这句也可以看成是互文，是指菊花和兰花就像美丽的女子一样，在秋天的早晨，展露出相思的愁绪。在写完菊与兰后，诗人接着说"罗幕轻寒，燕子双飞去"。在这个秋季的早晨，落幕低垂，天气轻寒，一对燕子穿过罗幕，双双飞去。燕子成双反衬着人的形单影只，而那"轻寒"，仅仅是天气吗？更是孤独的人内心的寒冷。

二、晏殊的名句

1、人们用情的态度不同，有些人的感情像一团柴火，烧起来火苗挺高。有些人的感情像一片水晶，是那么晶莹皎沽。晏殊的词表现的是一种圆融的观照。他是一个理性的诗人。我们所说的理性，不是那种斤斤计较的理性，而是对于自己的感情有节制，有反省，有掌握的能力，所写的一样是无常的悲哀，他可以淡淡引出，从侧面来写，“一曲断词酒一杯”，有一种赏玩的性质。词，是歌词。杯，是酒杯。可是，他的感伤就正在这“一曲新词一酒一杯”之中。

2、诗佛王维诗词里的春天，是最美的田园诗

3、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。

4、这两句意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越、消逝的事物不可复得的感慨。结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。不要让痛苦的思绪折磨自己，也不要沉溺于歌酒升平中乐而忘返，这是词人对待生活的一向态度。

5、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声？

6、整首词诗人由写景始，由写人终。写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。再写人物的心理，“惊残好梦无寻处”，直接抒发主人公内心的伤感。整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的“黄莺”、“游丝”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活动步步呈现，达到了情与景的高度统但又含而不露，堪称“金碧山水，一片空蒙。”全词在艺术风格上语言明丽，用意婉曲。

7、鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。

8、译文：谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水都还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！

9、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

10、晏殊幼得“神童”之名，十四岁得宋真宗嘉赏，后官至宰相，有“宰相词人”“富贵词人”之称。对范仲淹、王安石、欧阳修这些后来名闻天下的后辈，“伯乐”晏殊都有栽培举荐之恩。

11、‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’

12、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

13、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。

14、游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。

15、劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。——晏殊《木兰花》

16、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

17、红笺小字。说尽平生意。

18、词的上片起始之句“绿杨芳草长亭路”重在写景，点明了两人分别的场所和时间，在绿柳依依的春天里，在古道长亭里即将离别。而次句“年少抛人容易去”，则描写了闺妇被轻易的弃之离去的场景，也可以想象出闺妇当时空自泪眼相看，无语凝咽的情景。

19、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

20、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

三、晏殊的名句是哪一句

1、应该说，这是不服衰老的宣言，这是对生活、对未来的向往和追求，这是对青春活力的召唤。在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强的歌曲，这体现出苏轼执着生活、旷达乐观的性格。

2、恼乱东风、莫便吹零落，惜取芳菲眼下明。

3、斜阳独倚西楼。遥山恰对帘钩。

4、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。(双飞去一作：双来去离恨苦一作：离别苦)昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

5、昨夜西风，凋零了碧树。面对如此萧瑟的秋景，词人却一改先前的哀怨，突然振作，以一种意想不到的姿态出现了：她登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。因为可以"望尽天涯路"，可显示出眼前的空旷，寥廓江天天，无限广远。由此一来，虽然仍是写相思与别离的愁绪，但情感却变得悲壮起来。所以"昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路"这句，虽是白描，却自有境界，成了传唱千古的词中佳句。

6、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。

7、窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。

8、春光美好却易逝，生命有限，人生苦短。哪怕是寻常的离别也让人愁肠寸断，就不要嫌弃这酒宴太频繁了，还是及时行乐吧。

9、池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

10、如果这样来看，这首诗作为临别之际的谆谆告诫，拳拳之心固然真切感人。但是颔联颈联细致的描摹与最后的告诫之间并没有很直接的关联。所以从“意脉”上说，前后之间是“隔”的。不连贯不通畅，缺乏浑然一体的感觉。七律也好，小令也好，其实篇幅都比较短小，如果没有那种浑然天成的感觉，就很难给人留下深刻印象。这或许也是宋代诗歌有时不如唐诗的道理吧。

11、无可奈何奈何:如何，怎么办。指感到没有办法，只有这样了。似曾相识好象曾经见过。形容见过的事物再度出现。

12、斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

13、晏殊的浣溪沙中的名句是：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。赏析：无奈地看着那花在风中飘荡、落在地上，燕子归来的样子也是似曾相识，时间飞逝，物是人非。

14、但在我看来，这两句词尚未达到造化天然的化境，够精巧，却不够精妙。总认为做得太巧，以至难以言“妙”。相较而言，我更偏爱他的“一向年光有限身”这首。

15、平生意：一生里的相慕相爱之意。

16、朱弦悄。知音少。天若有情应老。

17、无情不似多情苦。一寸还成千万缕。

18、后园春早。残雪尚濛烟草。

19、觥船一棹百分空。何处不相逢。

20、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。

四、晏殊的著名词句

1、鸿鹄春燕已飞走，黄莺随后也归去。这些可爱的鸟儿，一个个与我分离。仔细寻思起来，人生漂浮不定，千头万绪。莺歌燕舞的春景，像梦幻般没有几时，便如同秋云那样散去，再也难以寻觅她的影踪。

2、几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中。

3、下片抒情。起首的“满目山河空念远，落花风雨更伤春”两句为空想之词：到了登临之时，放眼望去，尽是大好河山，不禁突然思念起远方的友人；等到风雨吹落繁花之际，才发现春天易逝，不禁更生伤春愁情。

4、绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

5、莫道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

6、昨夜临明微雨，新英遍旧丛。

7、玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。

8、这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。

9、光明日报·阅读公社工作室

10、纳木措湖等了我多少年，我便等了你多少年。

11、晏殊(991年一1055年)，字同叔，抚州临川(今属江西)人，北宋词人。他的一生仕途平坦，虽政绩平平，但是他在文坛上却很有建树。他的词最负盛名，今存词全为小令，无慢词。他的词作内容多取四季景物、男女恋情、欢愉情趣等题材。他受到冯延已的影响，语言婉丽，音韵和谐，意境清新。今存《珠玉词》。代表作有《浣溪沙》、《蝶恋花》等。

12、全词一改词人的闲雅之风，取景阔大，笔力雄厚，深沉和温婉，别具一格。该词具体创作年份未知。晏殊性格刚简，虽然几乎天天过着性情中的诗酒生活，但始终对人生怀有审慎的理性态度。所以歌乐相佐的宴饮生活，不仅没有消磨掉他的精神和意志，反而使他由繁华想到消歇。人生的有限与无限、离散与聚合等重大问题始终萦绕在他的脑际，这首《浣溪沙》即是晏殊在一次宴席之后所写下的。

13、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？——晏殊《蝶恋花》

14、不过，对于一个真正具有灵心锐感的诗人，纵使没有人事上困穷不幸之遭遇的刺激，而当四时节序推移之际，便也自然可以引起内心中一种鲜锐的感动，而写出富于诗意之感发的优美的诗篇。晏殊正是得此禀赋的出色词人。

15、最妙的是“空”字。李清照说“唯恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”这愁是够多够大的，舟都载不动，但既然有个舟，好歹让人觉得是有个着落的。而“空念远”则是没着落。你怀抱着满腔的思念和惆怅，但承载你沉重的愁绪的却是一片虚空，是空落落空荡荡的一片虚空，这在忧愁之外又加了一重挥之不去无法抒发的郁结。

16、次句“罗幕轻寒，燕子双飞去”，写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。

17、误几回天际识归舟。争知我，倚阑干处、正恁凝愁。——柳永《八声甘州》

18、燕鸿过后莺归去， 细算浮生千万绪

19、人面不知何处，绿波依旧东流。

20、别来音信千里，恨此情难寄。——晏殊《撼庭秋》

五、晏殊的名句是什么

1、字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。生于宋太宗淳化二年(991)，十四岁以神童入试，赐进士出身，命为秘书省正字，官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书，1055年病逝于京中，封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其子晏几道，被称为"大晏"和"小晏"，又与欧阳修并称"晏欧";亦工诗善文，原有集，已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残本。

2、不做任何铺垫，直言年华有限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有深度的哲理，让人不觉为之一振。“等闲离别易销魂”一句，词人将离别看做是平常事，可见人的一生离别之多，因而“易销魂”，但词人转而又写“酒筵歌席莫辞频”，意在说明人生短暂，莫为离别伤神，流连于痛苦是没有益处的，不如对酒当歌，及时行乐，聊以慰藉有限的生命。

3、上阕以“新词”开端，紧接“酒一杯”，从句式上给人的感觉是，词作了一首又一首，酒喝了一杯又一杯。这就让人产生疑惑了，缘何有那么多的感慨，感慨的又是什么呢？所以第二句就用“旧”来呼应第一句中的“新”。天气是去年的天气，亭台也是往日的亭台。——一切既然都是往日的模样，那么“新”词又从何而来，感伤又在哪里呢？作者的回答就在最后一句里。最后一句似乎在写景，但实际上又是对于读者疑惑的回答，这一句不是疑问句，而是反问，日子过去了难道还会回来吗？所以天气也好，亭台也好，只是似乎还是过去的样子，而时光确确实实已经悄然流逝了。这就是敏感的词人在这样一个暮春的季节里，不停地以酒浇愁的原因吧。

4、《浣溪沙》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去.明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户.昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处？木兰花燕鸿过后莺归去,细算浮生千万绪.长于春梦几多时,散似秋云无觅处.闻琴解佩神仙侣,挽断罗衣留不住.劝君莫作独醒人,烂醉花间应有数.木兰花玉楼朱阁横金锁,寒食清明春欲破.窗间斜月两眉愁,帘外落花双泪堕.朝云聚散真无那,百岁相看能几个?别来将为不牵情,万转千回思想过.浣溪沙一向年光有限身,等闲离别易销魂,酒筵歌席莫辞频.满目山河空念远,落花风雨更伤春,不如怜取眼前人.

5、好多年了，你一直在我的伤口中幽居，我放下过天地，却从未放下过你。

6、新社：古代指春社。古人为了祈祷丰收会在立春后清明前祭祀土地神。

7、昨夜西风凋5碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺6兼尺素，山长水阔知何处？

8、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

9、无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

10、婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。

11、无情，代指无情之人，即远出在外的夫君。多情，指思妇本人。一寸，指织物。诗句描写闺中妇人思念远出在外的夫君的深切之情。前句以妇人的“多情”与其夫君的“无情”作比较，反衬多情者的痛苦之情；后句以一寸织物须由千万缕丝线织成为喻，妇人思念其夫君的心绪及其相思的深切之状。

12、人物|生活|诗词|节气|故事

13、未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。

14、第六世达赖喇嘛，门巴族人，西藏历史上著名的人物。仓央嘉措是一位才华出众、富有文采的民歌诗人，写了很多细腻真挚的情歌。最为经典的拉萨藏文木刻版《仓央嘉措情歌》，词句优美，朴实生动，汇集了仓央嘉措60多首情诗，如今已被译成20多种文字，几乎传遍了全世界，他的诗歌已经超越民族、时空、国界，成为宝贵的文化遗产。其中最著名的是“曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。”

15、当那条唯捷径省略了朝拜者，我便在一滴花露中瞬间彻悟。

16、这首词借青春和爱情的消失，感慨美好生活的无常，细腻含蓄而婉转地表达了作者的复杂情感。这是一首优美动人而有寓有深意的词作，为晏殊词的另类作品。

17、纤细的小草如轻烟，让人产生愁思，幽花上的露珠微微怯怯，倚靠在栏杆上，总是魂销肠断。太阳高悬，深深的庭院寂静无声，一个人都没有，不时有燕子双双飞过。

18、像卓文君那样闻琴而知音，像汉水江妃那样温柔多情，遇到郑交甫解佩相赠，这样的神仙般的伴侣早已离我而去，即使挽断她们绫罗的衣裙，也不能留住她们的倩影。劝君莫要作举世昏醉，唯我独醒的人，不如到花间去尽情狂饮，让酒来麻醉我这颗受伤的心灵。

19、这首词写秋来情怀。金风梧桐，小窗人醉，斜阳残花，双燕欲归，都有淡淡的秋感。这首小词通过对秋景的着意描绘，委婉含蓄地抒发了人的清寂之思。如微风之拂轻尘，晓荷之扇幽香。全词于平易之境，抒闲适之情。清新雅洁，饶有韵致。

20、一向：向通“晌”，这里指时间短暂。

六、晏殊的名句

1、一向，即一饷，一会儿。年光，时间。等闲，平常。销魂，指极度的悲伤。诗句描写生命有限，故平常的离别也常引发无限的悲伤。

2、赏析：吴处厚《青箱杂记》卷五记载：

3、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

4、周济《介存斋论词杂著》中有这样一句：“王嫱、西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆佳，乱头粗服，不掩国色。飞卿；严妆也；端已，淡妆也。后主则乱头粗服矣。”美人自然是“淡妆浓抹总相宜”的，虽说化妆的最高境界是裸妆，但仍是“妆”，少不了修饰与雕琢，我比较钟爱乱头粗服也不掩国色的天然之美。晏殊“无可奈何”之句，介乎“严妆”与“淡妆”之间，有雕饰而不显山露水，语意虽丰，总觉得还是薄了些。“满目山河”之句则较接近后主词的“粗服乱发”之美，浑然无迹却厚重深沉，更加耐人寻味。

5、湖上西风急暮蝉。夜来清露湿红莲

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7、长安多少利名身。若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵，且留春。

8、宝马香车、欲傍西池看，触处杨花满袖风。

9、蒋勋称晏殊为“北宋词感悟的起点”，尽管荣华富贵一生，没有悲慨奋发的内容，也没有激言烈响的气势，写的是对自然景色节物的敏锐而纤细的感受，可这多情善感的诗心，同样令人心动，令人回味无穷——

10、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。

11、下片抒情，含蓄深婉。世间凡是经历过真挚爱情的人，都知道相思有多苦。于是，很多人都忍不住发出感叹“多情还不如无情”。词人故意正话反说，其实恰恰说明了主人公用情之深。她的相思就像暮春三月的雨一样，化成了千万缕，数也数不清，道也道不尽。

12、碧水悠悠，天际渺渺。人这一生，不可能一直都是青春年少。所以不要吝惜开怀醉饮放声大笑。要知道，人间万事万物是没有终了的。

13、‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。

14、不是，此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中"无可奈何花落去，似曾相识燕归来"两句历来为人称道。

15、全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

16、仔细看起来，这里面除了那个名句以外，还有一句是和《浣溪沙》里差不多的，那就是“小园幽径独徘徊”。与词中“小园香径独徘徊”只差了一个字。不过这首基本上抄了《浣溪沙

17、高楼远望，却不见所思，相思的人便下意识地想写一封信寄到他的身边，但山水迢迢，我思念的人在哪里啊？一个"兼"字，真是写不尽的相思，诉不完的思念，这就是"欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处"。

18、鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

19、劝君看取利名场。今古梦茫茫。

20、春寒欲尽复未尽，二十四番花信风番花信风

1、上片写景，情景交融。和很多其他同类题村的词作一样，作者以“乐景”衬哀情，将情人之间的分别放在了美丽的春天：杨柳依依，芳草绵绵，可是主人公却要与情郎分别。分别后，她夜夜相思难眠，哀怨凄切。那三月的细雨，那五更的残梦，那花下的寂寞，连同所有的相思都融化成一片，缥渺难寻，茫茫无际。

2、鹊踏枝·槛菊愁烟兰泣露

3、浣溪沙·一向年光有限身

4、红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

5、山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。

6、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

7、译文：小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草覆盖，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。

8、放眼望去，满目山河，辽阔壮观，想念起远方的亲友，风雨吹落了繁花，更让人伤春，还不如好好怜爱这眼前人。

9、下阕首两句放眼浩莽山河、飘摇风雨，气象恢弘。境界顿时变得开阔，但并没有一味阔大，而是随开随合，上阕的惆怅仍内蕴其中。念远，思念的可以是情人、友人、亲人，这是离别的惆怅；也可以是无法言说的对远方的向往，对未来的摹想，这是年光有限的惆怅。伤春，伤怀的是世事无常如雨坠落花飞，易散不易合，人生如寄而自身微茫，忧思伤心。

10、海棠花，是最美的春日诗词

11、我被世俗隐瞒，转身又被自己撞倒。从莫须有的罪名起步，行色简单，心术复杂。

12、蝶怨莺悲。满眼春愁说向谁。

13、浣溪沙·一曲新词酒一杯宋代：晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

14、本首《浣溪沙》中，词人表达了春去花落、物是人非的感叹，隐含对年华逝去，聚散无常的遗憾。这首词语言清丽自然、委婉含蓄，晏殊从司空见惯的场景中引申出对人生的思考，将情、景、理完美融合，既有审美价值，又有警策意义。

15、元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。

16、填曲新词品尝一杯美酒，时令气候亭台池榭依旧，西下的夕阳几时才能回转？

17、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。